图书名称：《列车重量速度密度》【作者】王启关主编【页数】322【出版社】北京：中国铁道出版社,1990.09【ISBN号】7-113-00736-8【价格】$7.95【分类】列车(学科:重量学科:研究)列车-行车速度(学科:研究)行车速度-列车(学科:研究)列车-交通密度(学科:研究)交通密度-列车(学科:研究)【参考文献】王启关主编.列车重量速度密度.北京：中国铁道出版社,1990.09.图书目录：《列车重量速度密度》内容提要：本书主要内容有:列车重量速度密度的基本概念及其发展,重量速度与机车车辆及制动的关系,运营分析,经济评价,高速重载铁路的运营特征,双线自动闭塞区段的列车密度及展望等。《列车重量速度密度》内容试读第一章概论从1825年铁路诞生160多年来，随着生产和技术的发展，各种现代化交通运输工具的出现和竞争，铁路所承担的客货运输量的比重，已由垄断地位而日趋下降。但是，由于铁路具有巨大的运输能力、不受气候条件的影响而连续不间断地运行、安全可靠性高、能源消耗和运输成本较低，以及使用能源可以多元化等特点，所以在现代化交通运输系统中，仍然起着重要作用。尤其近二十多年来，高速和重载运输的发展，以及铁路对解决有关能源、环境和社会状况等问题的作用，已经引起各国政府的注意，并重新评价铁路和制订相应的交通发展政策。在我国交通运输系统中，铁路始终处于主导地位，承担的货物周转量和旅客周转量，分别占各种现代化运输方式总和的70%和60%。但是，由于铁路建设和经济发展不相适应，致使运量和运能的矛盾十分突出，成了国民经济中的薄弱环节。因此，扩大铁路的运输能力，是经济建设中的战略重点之一。扩大铁路的运输能力，除了建设新线以外，提高列车重量和提高运行速度以及增加行车密度，是其主要措施。列车重量和速度的不断提高，是社会经济发展的需要。纵观交通运输工具的发展史，本质上就是载重能力和运行速度的发展史。但是，列车重量和速度的发展水平，与铁路线路的技术标准、机车车辆和通信信号的发展、运输组织工作以及外部条件等密切相关，在一定的历史时期内，并受技术和经济的制约。因此，列车重量和速度的提高，需要相关部门协调发展，并以社会经济效益作为评价目标。列车重量和速度的发展方针，是铁路建设中一项具有战略意义的技术政策，也是决定铁路运输能力和经济效益的基本要素。2一般说来，货物运输重载化和旅客运输高速化，是当前世界各国铁路发展的基本趋势。这是现代化大生产方式和生活水平提高的必然结果。但是，由于各国的经济发展、国土面积、地理条件、资源和人口状况、工业结构、技术水平、运营条件，以及其他交通运输工具的发展程度等各不相同，在发展的速度、达到的水平、侧重点和运营方式上是有很大差别的。美、苏等国，着重发展货物运输重载化。美国铁路上，大多组织由专用车辆组成的重量在万吨以上的重载列车，.机车车辆固定编组，循环运行于装御点之间；苏联铁路上，则开行部分由普通车辆组成，重量为六千至万吨的超重超长和合并列车（两列普通重量的货物列车，合并为一列运行)，大多在技术站上编组。日本和西欧等一些国家，则着重发展客运高速化，旅客列车最高速度在55.6m/（200km/h)以上。日本客运高速化的途径为新建专用的高速客运线；而西欧各国除新建部分高速线外，多为改造客货共用的既有线。这都是由各国的国情所决定的，换言之，是由各自的社会经济效益所决定的。第一节列车重量、速度、密度的基本概念一、列车重量所谓列车重量，实质上是指列车中机车的牵引重量，即“车列”的自重和载重之和，也称列车总重或牵引总重。不包括车列的自重，其实际载运货物的重量，则称之为列车载重或净重。按照列车的定义，是指由一定数量的车辆编成的车列，由机车牵引（或推进），或由具有动力的车辆编成，并有列车标志的才称之为列车。但列车重量通常却不包括机车（以及蒸汽机车的煤水车)本身的重量。牵引重量或列车重量，也称牵引吨数；线路（区段）方向上规定的列车重量标准，常称之为牵引定数。至于由具有动力的车·3·辆组成的列车（动车组），其列车重量，通常是指动车组的全部重量（自重和载重之和）。我国铁路各区段方向上，虽然都规定有列车重量标准，但是由于列车的性质、列车编成中车辆的类型、载运货物的品类（重质或轻浮货物)，以及编挂空车等等差别，不是所有的列车都能按规定的重量标准开行的。通常，不满足规定的重量标准，则需满足规定的长度（以充分利用车站到发线有效长和区间通过能力)。在统计上，列车重量通常是指列车平均总重（或称列车平均牵引总重)或列车平均载重（也称列车平均净重）。列车平均总重是一定时期和一定范围（全路、路局等)内，平均每一本务机车公里（列车公里）所完成的总重吨公里数；而列车平均载重，则为平均每一本务机车公里所完成的货物吨公里数。列车平均总重和载重，不仅与列车重量标准，而且与运量结构、车辆类型、空率大小和组织水平等等因素有关。列车的重量水平，通常作为货物列车的发展标志。提高货物列车的重量，涉及众多的运营、技术和经济因素，主要是：1.货流条件：提高列车重量，尤其是发展重载运输，主要是以重质的大宗散装货物为运输对象的。因此，首先涉及货物的品类、批量大小、产供销之间的关系以及装卸和存储设备的条件等。2。机车的牵引能力：根据线路坡道的大小，提高列车重量需要有相应牵引能力的机车，并有足够的车钩强度和制动能力。提高机车的牵引能力，一是采用大功率（牵引力）.的机车，二是采用中等功率的机车多机牵引。而多机牵引又需解决同步操纵的技术问题。3.车站到发线有效长度：提高列车重量，相应增加了列车长度，因而涉及站线有效长的标准问题。既有干线上，站线有效长往往成为限制列车重量提高的主要因素。而站线延长的投资大小，与地形条件密切相关，差别很大。44.车辆载重能力和轨道结构强度：在到发线有效长一定的前提下，提高列车重量从内涵来说，可以采用大型车辆以提高车辆的每延米重量。但车辆大型化的措施不外是增加轴重或轴数，增加车辆（包括机车）的轴重，相应需要采用重型轨道结构和提高桥梁的活载等级；发展四轴以上的多轴车，则影响既有车辆制造、维修和卸车设备条件，需要相应改变。5,运输能力：提高列车重量在速度不变时，可以大大提高输送能力。但在固定机型下，提高列车重量相应要降低运行速度，尤其在双线自动闭塞条件下，货物列车速度降低，将影响追踪列车的间隔时分，降低了通过能力，并使旅客列车的扣除系数增大。6.运营费用：提高列车重量，相应可以减少列车对数。从而可以节省乘务人员和减少列车交会、越行次数并提高旅行速度，使运营费用得以降低。但列车重量提高其编成辆数相应增多，则车辆集结时间延长而又增加运营费用。二、列车速度列车速度通常分为：最高速度、运行速度、技术速度和旅行速度。此外，作为经济评价，还应考核货物列车的直达速度（或货物送达速度)。最高速度：是指列车在运行途中，速度可能达到的（允许的)最大极限值。旅客列车常以其最高速度作为发展的标志。旅客列车的最高速度水平，一般反映了一个国家的经济发展和这一领域的科学技术水平。法国新建的巴黎里昂的客运线，其最高速度达75m/(270km/h),这是目前营业线路的最高速度纪录。而普通货物列车的最高速度，一般仍在22m/(80km/h)上下。运行速度：是指列车在运行途中，不计入各站的停站时间及起停车附加时间的平均速度。很多技术经济指标，与运行速度直接相关。···试读结束···...

2022-10-09 列车重量应根据什么确定 列车重量等于车列载重之和

图书名称：《广告配音艺术美》【作者】罗景昕作【页数】314【出版社】北京：中国广播影视出版社,2021.03【ISBN号】978-7-5043-8557-4【分类】广告-配音【参考文献】罗景昕作.广告配音艺术美.北京：中国广播影视出版社,2021.03.图书封面：图书目录：《广告配音艺术美》内容提要：本书力图梳理、总结、探究与展望广告配音艺术，阐释关于广告配音的艺、术、美三个组成部分：艺，是对广告配音的艺术属性、特征以及历史发展与基础概念等的阐述，使读者对广告配音艺术有更具历史观与艺术观的认识。术，是对广告配音创作所需技艺的认知。除了有声语言表达技巧外，“术”的部分还将结合业界真实环境与作者经验，向读者介绍如何将声音“作品”转化为“产品”，这也是广告配音被称为实用艺术的关键。如果声音无法被市场买单，这样的创作也无法被称为广告配音艺术。此内容也是国内目前教学中的一大缺憾，希望本书能够为读者带来一定的启示。美，是权衡广告配音功利性与艺术性的标尺，引导广告配音从“实用”向“艺术”的转化，为有更高层面追求的配音创作实践提供美学的方向与指导，使广告配音更具创意性与艺术性。“美”的提出，是本书的出发点，也是落脚点，更是对这门有声语言表达艺术的眺望点。《广告配音艺术美》内容试读第一章1广告配音艺术概说第一章|广告配音艺术概说广告配音艺术，是广告艺术与有声语言艺术相互结合的产物，是一种广播电视等大众媒介中的声音的表现艺术，更是一种实用艺术。从原始的“口头叫卖”到现如今的“广告配音”，这种语言艺术经历了从萌芽、生长到成熟的发展阶段，伴随着科学技术、艺术创作理念的革新而不断蜕变。从最初单纯的商品宣传手段，慢慢萌生出了艺术属性，从而成了一种特殊的语言表达艺术，也具有了与其他有声语言艺术形式不同的专属艺术特征。第一节土壤与雏形广告配音不可能脱离广告而存在，若将广告避开而仅谈其配音，犹如无源之水，无本之木。广告艺术是广告配音生发的肥沃土壤，而广告配音艺术正是广告的开枝散叶。了解什么是广告，便能理解广告配音为何会出现，更会知晓其功能作用及存在的重要价值与意义，从而使配音员在声音表达的实践创作中有的放矢。一、广告配音艺术的土壤一广告广告业作为我国经济发展的先导产业之一，可谓从零开始，现已成为世界第二大广告市场。无论在古今中外，广告在社会的发展进程中都扮演1广告配音艺术一美了重要的角色，与经济发展、社会生活一起构成彼此呼应的命运共同体。(一)什么是广告广告，是一种信息的传播。据考证，在《辞源》等中国古代辞书中并未收录过“广告”一词，它是在20世纪初被翻译入中国。但中国古语有“广而告之”的表述，其意义就是把较为重要的信息广泛地散布给更多人知道，与现代“广告”的意义有相同之处。从简短的四字中，可以体会到广告的传播范围要“广”：而“之”的表述意味着此类传播不是仅有传者的“告”，同时还存在着传播的对象。它是一个完整地从“传”到“受”的过程，特别是“传达到”比“传播出”更为重要。因此，怎样能够使“之”接收并接受广告所包含的信息，其实就是广告及广告配音所要思考的问题。吸引其注意力无疑是方法之一，但是，广告的传播者没有就此而满足，他们开始期待着广告受众可以“听话”并采取购买行动。关于这一点，从“广告”的词源中可见一斑：“广告”一词译于英文“advertiig'”,源于拉丁文“advertere'”,意思为披露、注意、诱导。中古英语时代，该词演变为advertie,其含义拓展为“使某人注意到某事”或“通知别人某件事，以引起他人的注意”。17世纪中后期，随着英国大规模的贸易活动，“广告”一词便被广泛地使用且流行开来。与此同时，“广告”一词的内涵也得到了扩展，已不再单指一则静物的广告，而被赋予了现代意义，扩展为一系列的与广告相关的社会经济活动或者传播方式，转化成为“advertiig”。也有学者考证说英文“advertiig”一词源自法语，是通知、报告的意思。无论哪一种说法，广告均与“信息”“传播”密不可分，这一点毋庸置疑。并且，这种信息的传播还存在一个显著的特征就是“付费”与“收益”。现代广告起源于美国。1894年，美国现代广告之父亚尔伯特·拉斯克(AlertD.Laker)为“广告”所下的定义：广告是印刷形态的推销手段。现在看来，“推销”依然存在，但“印刷形态”早已发生了改变，这2第一章1广告配音艺术概说也说明广告的定义不是一成不变的，会随着时代而发展。1948年，美国营销协会的定义委员会对“广告”的定义是：广告是由可确认的广告主，对其观念、商品或服务所作之任何方式付款的非人员式的陈述与推广。美国广告协会对广告的定义是：广告是付费的大众传播，其最终目的为传递情报，改变人们对广告商品之态度，诱发其行动而使广告主得到利益《韦氏词典》(1988)对广告的定义是：广告是指通过直接或间接的方式强化销售商品、传播某种主义或信息、召集参加某种聚会和集会等意图下所有告知性活动的形式。《简明大不列颠百科全书》(2015)对广告的定义是：广告是传播信息的一种方式，其目的在于推销商品、劳务服务、取得政治支持、推进一种事业或引起刊登广告者所希望的其他的反映。在我国，新修订的《中华人民共和国广告法》对“广告”的相关描述是“商品经营者或者服务提供者通过一定媒介和形式直接或者间接地介绍自己所推销的商品或者服务的商业广告活动”。讨论什么是广告以及“广告”一词的来源，目的是为寻找广告配音创作的初衷—配音员运用其独特的声音与表达，来帮助广告在商品信息的传播过程中达到“唤起注意”“引导消费”“说服行动”等独特的效果。除了“广告”外，还需要了解现代广告传播中与配音创作息息相关的几个重要角色：角色一：广告客户，即广告主。《广告法》中对其定义是：“为推销商品或者服务，自行或者委托他人设计、制作、发布广告的自然人、法人或者其他组织。”这一角色即为“雇主”，他们会聘请广告代理公司来为自己的产品提供创意、制作拍摄广告。通俗地讲，客户就是广告的买主，当然也是付费购买声音的人。往往，客户（广告主)的需要，决定了广告配音的创作方向角色二：广告代理商，即广告（代理）公司。3广告配音艺术一美《广告法》中所称的广告经营者是：“接受委托提供广告设计、制作、代理服务的自然人、法人或者其他组织。”广告公司作为代理商承接广告业务，通常他们也负责寻找视频导演来拍摄与制作广告，物色录音棚来完成广告配音以及音乐的制作。这一角色起到了“中介人”的作用，通常客户不会直接与配音员取得联系，会通过广告公司和录音棚的推介来物色声音人选。角色三：广告发布中介，即广告发布者。《广告法》中对其定义是：“为广告主或者广告主委托的广告经营者发布广告的自然人、法人或者其他组织。”广告的发布者自古以来就是某一拥有“特权”的群体，是受到皇家或者政府指定授权的，并不是随便某个人都可以公开发布广告。随着时代的变迁，传播方式的改变，除了传统的纸媒、广播、电视外，发布中介新增了诸如移动传媒、楼宇电视、微信、微博、喜马拉雅、快手、抖音等平台。但是，无论通过哪一种途径，广告发布都是需要受到政府相关部门的监督与管理的。客户选择不同的平台播放广告，也会影响配音员在话筒前的创作。例如，广播广告是以声音作为全部形象；电视广告中的声音还要与画面和谐：新媒体广告，则需要考虑语速、时长以及受众的接受场景等。(二)广告的发展古代时期的广告被称为“萌芽广告”，它有别于现代意义的广告；而“现代广告”就是在原始萌芽广告的基础上逐渐演变而来，只不过利用了新的技术手段与传播平台，或是被注入了新的创作与营销理念等。所以说，广告的目的、功能等从未有过本质的改变。1.社会广告的出现广告是一种商品经济的表现形式，然而在商品交换未形成前，它是以一种“社会广告”而最先出现。人类在原始社会早期以狩猎、采集的方式生活。正是在与自然和野兽对抗时，人们需要彼此之间的交流与互相帮助。一种原始的信息传播一社会广告就在此时、此境形成，开始发挥它的社4第一章1广告配音艺术概说会作用。先秦左丘明在《王孙满对楚子》中有过这样一段记载：“昔夏之方有德也，远方图物，贡金九牧，铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。”意思是，传说夏朝实施德政，曾收集九州贡奉来的金属，铸造九鼎。鼎上还刻有毒物和鬼神精怪的图画，使百姓辨识和预防。九鼎被安置在宫殿门前，任百姓参观。这种“榜示天下”就是早期社会广告的一种形式。如果说“九鼎”是一种传说，那么，保存在英国国家博物馆中世界上最早的文字广告却是真实的存在。它是一张3000年前古埃及奴隶主悬赏捉拿逃跑奴隶的“寻人启事”。内容大致是：奴仆谢姆从织布店主人哈布处逃走，坦诚善良的市民们，请协助按布告所说将其带回。他身高五尺二寸，面红目褐，有告知其下落者，奉送金环一只，将其带回店者，愿奉送金环一副。能按照您的意愿织出最好布料的织布师哈布这则古老的传单中存在几个重要的信息：它不仅发布了寻找奴隶的具体信息、体态特征、酬谢方式等，落款中还巧妙地宣传了自己高超的织布手艺与“听客户的”服务理念。这与现代广告中的广告语形式极为相似。广告语简洁明了、言简意赅、目的明确、奖金清楚，同时还有类似企亚或产品的loga(口号)，堪称一石二鸟的广告佳作。这种“传单广告”也是早期社会广告的一种形式。除了“榜示”“传单”外，“罗塞塔石碑(RoettaStoe)”也是一种广告的早期载体。1799年，在拿破仑远征埃及的军队中，一名叫布萨尔的炮兵在靠近尼罗河口的罗塞塔镇发现了一块高114.3厘米、宽72.4厘米的石碑。这块石碑上刻有三种文字，上部是14行古埃及象形文字（代表献给神明的文字)，中部32行古埃及草书（代表平民使用的文字），下部是54行古希腊文（代表统治者的语言）。有研究者称，这是公元前196年古埃及国王托勒密登基的诏书，也有学者认为这块石碑记录的是当时议会的决议。尽管对碑文内容存在争议，但石碑作为一种传播载体，记载了当时某种广而告之的信息是不容置疑的。而我国最初的文字广告也多为政治、5广告配音艺术一美军事上的社会广告。例如夏、商、周三朝广为流传的“浩”就是一种训勉广告，“誓”则是告诫将士的言辞；此后，各朝历代的“策书”“诏书”“檄文”“露布”等都是社会广告的形式。广告活动始终伴随着人类社会的发展，从未停歇。尽管随着商品经济的不断发展，经济广告占据了主导地位，但社会广告依然以公告、公示、文书、榜文等形式一直存在。甚至，当代的公益广告、新闻资讯都可以属于一种广义的社会广告形式。诚然，无论是日常交谈，还是学术研究，抑或是配音行业内，提及“广告”，很少有人会想到“社会广告”，一般均指具有功利性质的“商业广告”。本书在讲述广告配音创作时也遵循此规律，若无特殊说明，皆针对商业广告配音而言。2.商业广告的形成原始社会后期，人类生产力不断发展，制作生产的物品有了剩余，便出现了商品交换活动。为了便于交换，人们在展示物品时开始了富有个性的口头吆喝、叫卖，由此便产生了商业广告，也叫经济广告。无论是东方，还是西方，最早的商业广告恰恰就是通过人类的有声语言表达进行传播的，即“口头广告”，又称“叫卖广告”。这是最原始，也是最简单的广告形式。继口头广告之后，在庞贝古城，另一种古老的商业广告形式一“商标字号”出现了。古罗马时代，角斗、马戏团等表演均使用“字号”来标记来做广告。而“商标”都是采用象征的形式，如奶品厂以山羊图像作为自身的商标，而面包房便以骡子拉磨的图像作为标记等。在我国古代，口头广告之后并未出现“商标”，而是出现了“悬帜”广告。以“酒旗”这种广告形式为例，《韩非子》中曾说道：“宋人有诂酒者，升概甚平，遇客甚谨，为酒甚美，悬帜甚高。”唐代张籍、杜牧也有过“长江午日酤春酒，高高酒旗悬江口”与“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”等诗句。这些都是对“酒旗”悬帜广告的历史记录。店家高悬“酒旗”来6···试读结束···...

2022-10-08 广告配音试听 广告配音软件

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2022-07-31 au精通 au从入门到精通

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图书名称：《播音主持基本功训练掌中宝练声专用配音演播》【作者】阎亮编著【丛书名】播音主持基本功训练掌中宝【页数】227【出版社】北京：中国传媒大学出版社,2016.03【ISBN号】978-7-5657-1535-8【分类】播音－语言艺术；主持人－语言艺术【参考文献】阎亮编著.播音主持基本功训练掌中宝练声专用配音演播.北京：中国传媒大学出版社,2016.03.图书封面：配音演播》内容提要：本书是专业针对播音、表演专业学生及爱好者进行演播配音的便携式练声手册(掌中宝)。全书共分影视剧配音、动画片配音、小说演播、广播剧演播四章，每章均有理论概要、训练提示，并收入《王子复仇记》、《简·爱》、《乔布斯》、《达芬奇密码》、《甄嬛传》、《天龙八部》、《海底总动员》。《播音主持基本功训练掌中宝练声专用配音演播》内容试读第一章影视剧配音1第一章影视剧配音第一节理论概要影视剧配音是影视配音艺术创作的主要组成部分，也是最具特色、最有代表性的一种艺术表现形式。一、影视剧配音的定义影视剧配音是指在影视剧作品中，由配音演员或演员本人面对画面，遵照原片所提供和限定的一切依据，以有声语言为表现手段，专为片中人物或角色的语言进行后期配制录音的艺术创作活动。包括人物的对白、独白、内心独白、旁白以及群声2播音主持基本功训练掌中宝一配音·演播等内容。二、创作特性与创作技巧影视剧配音是科学技术进步的产物，具有强烈的规定制约性、整体适应性、技术依赖性和技能技巧性。影视剧配音又是多度创作的艺术，具有再现性、假定性、多向性等鲜明的创作特性。影视剧配音创作中需要把握以下创作技巧：1.理解原片，找准依据原片是影视剧配音创作的依据，深刻理解原片是创作者获得准确的心理依据的根本途径。理解原片要从以下三方面入手：(1)深刻挖掘原片的思想主题。(2)整体分析原片的规定情境。(3)准确把握原片的时代特征、地域特征、风格、题材和体裁。第一章影视剧配音32.抓住特征，进入人物塑造人物，是影视剧配音创作的核心。塑造人物首先就要进入人物的内心世界，掌握内心情感的主动认同和忘我幻化人物的内部技巧。(1)理解、认同原片演员的表演。(2)进入规定情境中的角色。第一，与原片人物角色的性格气质相融合，抓住人物语言的“性格特征”。第二，与原片人物角色的行为动作要同步，抓住人物语言的“行为特征”。第三，感同身受地去体察角色，抓住人物语言的“生理特征”。3.把握节奏，贴合画面塑造人物的技巧，既包括内心情感的主动认同和忘我幻化的内部技巧，也包含有声语言的神形兼备和丝丝入扣的外部表达技巧。(1)把握角色的语言节奏，贴合人物的4播音主持基本功训练掌中宝一配音·演播口形。第一，贴合人物口形的长短。第二，贴合人物口形的开合。第三，贴合人物口形的松紧。(2)把握角色的心理节奏，贴合人物的行动。第一，贴合人物的气息状态。第二，贴合人物的行为动作。(3)把握作品的整体节奏，贴合画面的情境。第一，无论对白旁白，人物身份都要准确。第二，无论画里画外，语言感觉都要贯穿。第二节训练材料及训练提示一、电影《王子复仇记》片段内容简介：丹麦王子哈姆雷特的父王突然神秘死去，皇叔继位并娶母后为妻，这···试读结束···...

2022-05-03 播音主持配音 播音主持配音软件

书名：《哈利·波特电影宝库第2卷对角巷、霍格沃茨特快列车与魔法部》【作者】（美）乔迪·瑞文森著；巴扬译【页数】63【出版社】北京：新星出版社,2020.11【ISBN号】978-7-5133-4077-9【分类】电影影片-介绍-美国-现代【参考文献格式】（美）乔迪·瑞文森著；巴扬译.哈利·波特电影宝库第2卷对角巷、霍格沃茨特快列车与魔法部.北京：新星出版社,2020.11.《哈利·波特电影宝库第2卷对角巷、霍格沃茨特快列车与魔法部》内容提要：《哈利·波特电影宝库第2卷对角巷、霍格沃茨特快列车与魔法部》内容试读哈利·波特HarryPotter00000.0电影宝库第2卷-WDETERBOATLKSthMRMULPEPPER'S*POTHECAR”哈利·波特HaryPottermc。电影宝库第2卷对角巷、霍格沃茨特快列车与魔法部[美]乔迪·瑞文森-著巴扬-译WIZARDINGWORLD···试读结束···...

2022-04-27 对角巷魔法部 对角巷的魔法把戏坊