图书名称：《中国美术全集漆器家具2》【作者】金维诺总主编；陈振裕，蒋迎春，胡德生卷主编【页数】531【出版社】合肥：黄山书社,2010.12【ISBN号】978-7-5461-1365-2【价格】1200.00（全二册）【分类】美术-作品综合集-中国-古代-漆器（考古）-家具-图集【参考文献】金维诺总主编；陈振裕，蒋迎春，胡德生卷主编.中国美术全集漆器家具2.合肥：黄山书社,2010.12.图书目录：家具2》内容提要：...

2022-05-10 中国美术全集60册 中国美术全集60册pdf

图书名称：《工业设计家具设计》【作者】唐开军，行焱编著【丛书名】高等教育艺术设计专业教材【页数】284【出版社】北京：中国轻工业出版社,2010.06【ISBN号】978-7-5019-7560-0【价格】48.00【分类】家具-设计-工业【参考文献】唐开军，行焱编著.工业设计家具设计.北京：中国轻工业出版社,2010.06.图书目录：家具设计》内容提要：18060405《工业设计家具设计》内容试读第一章家具设计概论第一节家具的概念第二节家具的特性第三节家具的设计要素第四节家具设计第五节中国家具行业的发展方向第一节家具的概念家具，概而言之，就是人们在日常生活和工作中所使用的器具。在中国南方又叫家私，即为家用杂物。家具在概念上有广义和狭义之分。就广义而言，家具是人类维持正常生存繁衍、从事生产实践和开展社会活动所处环境中必不可少的一类承载器具。就此广义的概念，一方面，人类自身的进化与生存方式方法的转变促进了“家具”功能和形态的变革；而另一方面，家具的结构形态又反作用于人类的生活方式和工作方式。就狭义而言，家具是人类在生活、工作、社交等活动场所中用于坐、卧、作业、储藏或展示物品的一类器具，同时又是建筑室内陈设的装饰物，与建筑室内环境融为一体。家具的英文为furiture,法文meule,意大利文moile,德文moel,西班牙文muele,拉丁文moili,等等，在词义中均具有设备或可移动的含义。这也反映出家具作为人造器物的某些特点。可以说，家具是人在日常起居生活中与空间发生联系的载体与媒介。（如图1-1）随着人类物质文明的发展，关于“家具”的概念、范畴、分类、结构、材料等都在不断变化。“家庭用器具”的含义在不断丰富。在原始社会时期，洞穴中的一块大石头经过敲击、打磨可能就兼备着寝具、桌具、坐具的作用，甚至是氏族业设计：家具设计会议时的“议事桌”及祭祀时的“供桌”；进入封建礼教社会，家具除去基本的功能作用，造型和材料等不断丰富，社会含义更加多样化、细致化一专物专用，如作为礼器服务于王官与各级官邸之中，或作为法器摆设于庙堂之上。可以说，人类社会活动的丰富推动着家具的功用性、装饰性的发展，并形成了不同时期、不同地域的家具文化传统。时至今日，家具更是无处不在，制造技术的更新，工艺材料的丰富，设计理念的融汇，各种家具为迎合生活中的不同使用要求而产生，以各自独到的功能服务于现代生活的各个方面一起居工作、教育科研、社交娱乐、休闲旅游等活动中，也由原来单一的家具类型发展到与使用空间功能特性密切结合的各类系统化、风格化家具，如宾馆家具、商业家具、办公家具、餐吧家具、古典家具、现代家具、新古典家具等，以及民用家具中的起居家具、厨房家具、儿童家具等，各种分类方法层出不穷，总之，它们都是以不同的功能特性、不同的装饰语义，来满足不同使用群体的不同心理和生理需求。图1-1不同文化、不同类型家具图例第二节家具的特性前已述及，家具起源于人类的造物活动，服务于人类对于空间的功能化使用，伴随着人类文明的发展，从数万年前原始时期的“随物应用”，到现代工业文明的绚丽多彩，无论其间经历了多少次在工艺材料、造型理念、结构色彩、装饰图样第·章家具设概论.3等方面的变革，还是因地域文化差异导致的多样化风格特性，家具具有的一些基本特性还是不变的。（如图1-2，图1-3)图1-2中国传统绘画中的家具图例韩黑载夜宴图五代南唐·顾闳中（约902~910年）图1-3欧洲传统绘画中的家具图例天使报喜TheAuciatio莱奥纳多·达·芬奇LeoardodaVici,1452~1519)···试读结束···...

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图书名称：《明清宫廷家具二十四讲上》【作者】胡德生著【页数】279【出版社】北京：紫禁城出版社,2010.05【ISBN号】978-7-80047-987-8【价格】120.00【分类】宫廷-家具-研究-中国-明清时期【参考文献】胡德生著.明清宫廷家具二十四讲上.北京：紫禁城出版社,2010.05.《明清宫廷家具二十四讲上》内容提要：本书从明清宫廷家具的来源、风格、种类、结构、造型、纹饰、材质到宫廷陈设，可以说浓缩了中国古典家具的精华。此书把家具的诸多因素与历史档案、宫廷生活结合起来，是较为全面、详细介绍明清宫廷家具的一套通俗性读物，同时为家具爱好者展示了故宫所藏8000余件明清家具中的415件（套）精品。《明清宫廷家具二十四讲上》内容试读明清宫廷家具二十四讲】U25流配胡德生著故宫博物院编二十四讲TheForiddeCityPulihigHoue紫禁城出版社明清宫廷家具镜鏤卷首语本书是作者30年以来在故宫博物院从事明清宫廷家具保管与研究的总结之作。全书收入故宫珍藏的明清宫廷家具精品415件（套），约占藏品总量的5%，从类别、造型、材质、装饰等各方面来说，均属当今存世藏品之精华。为了满足家具爱好者、收藏者、研究者的不同需求，特在《故宫博物院藏明清宫廷家具大观》一书基础上重新编选，图版作了部分删减。作者以讲课的形式详细分篇，使读者更加直接明了的领略到明清宫廷家具的精华。第一篇是全书高潮所在，从中可以略见明清宫廷家具的皇家气势与雍容华贵的陈设景观全部文物图片及线图使用阿拉伯数字，按照顺序依次编号排列并编制总目列于附录，以便读者检索。···试读结束···...

2022-05-10 紫禁城出版社官网 紫禁城出版社图书目录

图书名称：《中国古代家具鉴定实例》【作者】刘文哲编著【丛书名】中国古代文玩鉴定实例丛书【页数】256【出版社】北京：华龄出版社,2010.01【ISBN号】978-7-80178-722-4【价格】88.00【分类】家具-鉴定-中国-古代【参考文献】刘文哲编著.中国古代家具鉴定实例.北京：华龄出版社,2010.01.《中国古代家具鉴定实例》内容提要：中国古代家具的盛期和精华皆在明清。以硬木家具为代表的宫廷家具，是古代家具中的极品。由于古代家具收藏的历史并不长，而人们所能见到的精品古代家具又不多，因而对古代家具的收藏心存太多的疑惑。《中国古代家具鉴定实例》的出版即为解惑而编，通过此书，看看专家是如何一招一式鉴藏中国古代家具的。《中国古代家具鉴定实例》内容试读「中国古代文玩鉴定实例丛书」古代家具鉴实国華款出版社例选题策划：王瑶褚大为责任编辑：刘正刚毋卫莉装帧设计：春晓伟业责任印制：李浩玉图书在版编目(CIP)数据中国古代家具鉴定实例/刘文哲编著.一北京：华龄出版社，2010.1ISBN978-7-80178-722-4I.中…Ⅱ.刘…Ⅲ.家具-鉴定-中国-古代IVTS666.2中国版本图书馆CIP数据核字(2009)第227719号书名：中国古代家具鉴定实例主编：刘文哲执行主编：郭兵出版发行：华龄出版社印刷：精美彩色印刷有限公司版次：2010年1月第1版2010年1月第1次印刷开本：787×1092毫米1/16印张：16字数：300千字印数：1-3000册定价：88.00元地址：北京西城区鼓楼西大街41号邮编：100009电话：84044445传真：84039173《中国古代家具鉴定实例》编委会主编刘文哲执行主编郭兵编委李全国吕凤涛杨建生于成良刘瑞忠张艳丽责任编辑刘正刚毋卫莉选题策划王瑶褚大为整体设计春晓伟业藏品提供国城堂源宝斋吴运鸿王芳电脑制作陈一凡张留齐刘建宇丁岭花责任印制李浩玉亘古中华，文明渊远。序自新石器时代起，当中华文明犹如一轮红日蓬勃而出，便以举世瞩目的光芒照亮了神州大地。在我国数千年的历史长河中，在数百万平方公里的广袤土地上，在数十个新旧朝代更替的时空内，历史与情感、道德与善恶、智慧与良知凝聚成为我国难以数计的民族精魂，也浓缩了我国崎岖漫长的社会发展轨迹，这就是我国古代的各种文化遗存一一古代文玩。古代文玩，简称古玩，亦称古董或骨董，具有一定的历史价值、工艺价值和经济价值，是经过科考验证的文物和各种古代遗存的统称。我国的好古之风缘起较早，始现于六朝、隋唐时期文人对文房用具的品质优劣考究，由此沿袭成风。宋代渐趋普遍，明代中期收藏之风蔚然兴盛。皇室宫廷的帝王、达官显贵以及大贾巨商也争相附庸风尚，多方搜集民间珍玩，藉以增饰其儒雅形象，并相继以此为豪。从而也极大地推动了文玩收藏之风，刺激了明清工艺品制作的发展。古玩的称谓由来已久。最早称之为骨董，其“骨”即所谓“过去之精华”，“董”就是有深藏之意，即深藏的过去精华。最早见于史料记载的应是唐代开元年间张萱的《疑耀》，其书日“骨董二字乃方言，初无定字。”明代董其昌《骨董十三说》称：“杂古器物不类者为类，名骨董。”由此，骨董一词便沿用至清初，直至乾隆始称“古玩”。古代文玩包括有很多种类，内涵复杂，质地各异，其概念以不同地域、不同历史时期和社会文明程度的不同，所包含的内容和意义均有不同。新中国成立后，国家统一将古玩称之为文物，并由文物局分为12大类别。其内容更是包罗万象，大到各种摩崖石刻，建筑古迹，仰观感叹；小到玺印古钱，方寸之间，置于掌中把玩。在归类的同时，也将文物和文玩区别开来。所以准确地讲，文物是人类在各个历史时期的社会活动中所遗留下来的物质，是研究人类社会和人类环境的可靠物证，是文物部门或相关机构经过科学鉴定确认，具有其特定历史价值、艺术价值和科学价值的人类珍贵文化遗产，是不可再生的，因此也具有相当的经济价值。当然，至今尚未出土或出土尚未经过确认，且已在市场流通的亦属此列。由于文物特定的属性和经济价值，古玩市场便有文物和大批的文物仿制品、甚至臆造的赝品同时出现，交易者的身份更为复杂，有建筑工地上的民工，有自称是“农民”的盗墓者，有闪烁其词的文物贩子，还有造假专业户，其交易物品亦可谓鱼龙混杂，真假莫辨。当今所称之为“古玩”者，涵盖的范围更为广泛，内容更为丰富，其中就包括文物和一些出自民间的、未经科考部门正式认定的历史遗存，以及以谋取利益为目的的各种赝品、伪品和工艺品。时值改革开放后30余年的今日，我国经济繁荣、国力强盛，令世界瞩目。随着人们物质、精神生活的提高，生活质量也随之拓宽和丰富，艺术收藏也成为近几年急剧升温、日益火爆的一门投资行业。艺术收藏是一门学问。中国的古玩文物种类繁多，按材质分有石器、玉器、瓷器、陶器、金银器、青铜器、漆器、瓦当、竹木牙角等等；按功能分有生活用具、农具、武器车马器、度量衡器、礼器、货币、玺印、服饰等等。这些器物从启蒙到成熟，再到鼎盛时期，都具有自身的发展轨迹和时代特征，它们既相互影响，又自成体系，大大丰富了博大精深的中国古代文化。民间收藏是古代文玩收藏重要的组成部分。收藏热的影响，激发了人们对古玩鉴定与收藏的兴趣，大家开始对身边的各种家什重视起来，不论大小、材质、造型，人们总是怀者一颗揣测的心理审视着这些“老古董”，一方面人们希望知道这些“老古董”确切的身份、市场价值；另一方面又不希望太多的人知道“家有宝藏”，给自己带来不必要的麻烦。也正是这种心理，凸现了人们对收藏、鉴定的知识迫切的需求。目前，中央电视台、北京电视台，出版社、杂志社等各相关部门、单位，也在对民间古玩藏品的鉴别做着积极的推广工作，其目的就是通过各种识宝、鉴宝知识的传播，让人们懂得如何发现身边的宝物、懂得收藏什么，怎样识宝、怎样鉴别真伪、怎样收藏、如何正确投资这一行业，在收藏的过程中怎样避免经济受损，怎样才能获取最大的经济收益等等。图书历来是传播知识、答疑解惑的最好老师。目前，对民间相关各种古玩文物收藏、鉴定的图书、刊物从各类大型系列丛书到街边盗版的小册子已非常丰富。但大多收藏鉴定类书刊内容多以“赏”为主，“鉴”为辅，有的过于简单，仅有图片和器物名称，流于形式，有的专业性太强，存在片面性，难以普及，有的行文晦涩，结构复杂，让人看完之后难明就里，不知所云；有的过于“经典、豪华”，定价过高，动辄数百元甚至上千元，少人问津。我们知道，社会存在各种文化差异和贫富差异是必然的。我们不能以专家学者的眼光辨别是非，更不能以富商巨贾的财力衡量自己。但对于热衷于收藏、没有经过专业知识训练的读者来说，直观、具体、通俗实用的经验传播、简单明了的分解式图文对照说明就是答疑解惑最好的方法。鉴于此，本套鉴定系列丛书应时而生。本套丛书以古玩材质的不同，共分为《中国青铜器鉴定实例》、《中国古代玉器鉴定实例》、《中国古代瓷器鉴定实例》和《中国古代家具鉴定实例》四册，为数十位国内知名专家倾心协力之作，编写体例新颖独特，观点视角准确，行文通俗易懂，不失为如同专家在侧的一套古玩鉴定教材。当然，我们希望付诸太多努力和辛勤诞生的这套丛书，能博得读者的认可，能为广大的收藏爱好者有所帮助，届时我们将会感到由衷的欣慰。同时，我们也会虚怀若谷，恳切地听取来自各方面的不同意见，拾遗补漏，纠正谬误，以期互相学习和共同进步。诚如是，则幸矣。本书编委会2009年10月27日···试读结束···...

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图书名称：《中国古代建筑展》【作者】北京古代建筑博物馆编著【页数】291【出版社】北京：中国民主法制出版社,2012.01【ISBN号】978-7-80219-998-9【价格】180.00【分类】古建筑-博物馆-陈列说明-北京市【参考文献】北京古代建筑博物馆编著.中国古代建筑展.北京：中国民主法制出版社,2012.01.图书目录：中国古代建筑展》内容提要：《中国古代建筑展》是北京古代建筑博物馆基本陈列，于2000年对外开放，2011年完成改陈工程。新的《中国古代建筑展》从中国古代建筑的历史、技术、艺术等方面阐释其发展概貌。值此新展览开放之际，制作了《中国古代建筑展》图录，将立体展厅收纳于平面图册，这不仅是对于展览图册内容编辑的一种新尝试，也是完成这一基本陈列改造工作的珍贵记忆，更希望成为读这本可收藏、可研读、可捧在手心的随行展览。《中国古代建筑展》内容试读北京古代建筑博物馆基本陈列《中国古代建筑展》创作过程和感悟001北京古代建筑博物馆馆长解立红北京古代建筑博物馆坐落在明清皇家坛庙先农坛古建筑群内，是一座收藏、研究和展示中国古代建筑特别是先农坛古建筑群历史文化与营造技艺的专题性博物馆，为国家二级博物馆、全国青少年科普教育基地。博物馆求属于北京市文物局。北京古代建筑博物馆基本陈列《中国古代建筑展》早在2000年即已对外开放，2011年完成改陈工程。此项改陈工程，从2008年开始酝酿，2009年编写陈列大纲，2010年启动形式设计、经费预算、正式立项，2011年完成陈列布展、对外开放，历时近四年。在北京市文物局领导下，该工程带动了古建馆各项工作，全馆上下一齐努力，馆容焕然一新。新的《中国占代建筑展》陈列于先农坛太岁殿院落，陈列面积2700平方米。展出文物、模型等实物展品约200件套，图片、绘图等平面展品五百余件，多媒体铺助展品约20项，观众参与互动项目7项。该陈列从中国古代建筑的历史、技艺、类型和城市规划等方面，通过形象化的展示方式，反映中国古代建筑的概貌。陈列的第一部分“中国古代建筑发展历程”，布展于拜殿第二部分“中国古代建筑营造技艺”，布展于太岁殿西侧：第三部分“太岁坛复原陈列”，布展于太岁殿中部：第四部分“匠人营国一中国古代城市”，布展于太岁殿东侧；第五部分“中国古代建筑类型”，布展于西配殿。观众进入拜殿展厅，穿过宽散的院落到太岁殿展厅，再到西配殿展厅，形成了完整便捷、自然流畅的参观路径。博物馆基本陈列工程，是博物馆的基本业务，业内已形成成熟的规范，如：陈列主题确定，内容策划和编辑，展厅布局，形式设计，文物展品布展，安技防设施配套，语音讲解，陈列宣传品，陈列图录诸项落实等等。但是这些规范或习惯做法，大多针对大型的或有现代化展厅的博物馆：而数量众多的中小型博物馆，特别是依托于古建筑中的中小博物馆，则成功经验不多。此次古建馆改陈，便面临不少间题，如：作为古建筑中的博物馆举办基本陈列，如何协调解决古建筑保护与博物馆利用的关系，原古建筑主题与博物馆主题的关系，展厅与环境的关系，陈列与古建筑修缮和基础设施改造的关系等等。博物馆作为公益性的事业单位，如何协调解决现行体制的规定程序与陈列布展客观要求的矛盾。作为中小型博物馆，如何解决社会赋予的股切期望与自身业务力量和水平有限的矛盾。作为在旧陈列基础上改陈，还有如何解决新旧传承扬杨榷的问题。所以，举办《中国古代建筑展》的实践，同时也是中小型博物馆合法、规范、协调、有效地举办基本陈列的一次探索。·、把层基本原则《中国古代建筑展》改陈工程，应当确定哪些基本原则？在实践中如何遵循这些原则？我们首先从古建馆以往基本陈列布展和开放的实践经验，从来自本馆员工特别是专业人员的体会感悟，以及来自观众和各界的反映等方面入手，展开认真细致的研讨。2008年夏季，正逢奥运会在北京举办，馆里全体业务人员都走出办公室，进入展厅为观众服务。这就使我们有充足的时间对已经展出多年的原《中国古代建筑展》进行仔细的琢磨和审视，对即将筹备的新《中国古代建筑展》进行反复讨论和切磋。结合大家的想法，陈列保管部主任董绍鹏写出一份改陈草案，打印出来，发给全体业务人员。大家多次在一起讨论，集思广益，不断深化思路。那些日子里，我们在展厅里为观众服务的同时，一个新的陈列的雏形，开始在脑海里形成。2009年，开始考虑新陈列的框架。原《中国古代建筑展》共有八个部分，采取历史与专题相结合的结构，比较全而。但是结构上有些零碎，重点不够突出。八个部分布列于三个展厅，观众不容易很快把握。经过多次讨论修改，把这八个部分的内容整合为三个部分，即新陈列的第一部分“中国古代建筑发展历程”、第四部分“中国古代建筑类型”、第五部分“中国古代城市”。再增加“中国古代建筑营造技艺”，为新的第二部分，增加“太岁坛复原陈列”，为新的第三部分。通过整合、增补，形成全新的陈列框架。新的框架，内容更加丰富，编排更加集中，重点更加突出，与展厅的结合也更加顺畅。新增“中国古代建筑营造技艺”部分，从中国古代建筑的木构技术、装饰技艺、建筑施工与构件加工等方面，表现中国古代建筑技术成果，普及科学知识。这部分内容是在古建馆多年来开展古建科普活动的基础上，为满足观众需求而增加的。新增“太岁坛复原陈列”部分，局部恢复太岁坛历史原貌，既展示现代陈列、又展示古代原貌，应当说这是此次改陈的一次认真尝试。随着陈列框架的逐步清晰，撰写陈列大纲的工作开始展开。古建馆从事保管、陈列、社教等业务人员共八人，分成三组，承担陈列大纲撰写工作。陈列，是一门形象艺术，所以陈列内容的设计，根本无法离开陈列形式的设计。在编写陈列大纲的同时，我们始终与几位陈列设计师保持密切合作，使陈列内容的设计始终不离开陈列形式的设计。在内容与形式的不断碰撞中，陈列大纲不断提升，同时也为陈列大纲与下一步陈列形式设计的有机衔接，奠定了基础。至2009年年底，陈列大纲经过多次讨论修改，终于基本成形。刚刚进入2010年，陈列大纲就送到专家组各位专家的手中。著名古建和博物馆专家罗哲文、楼庆西、晋鸿逵、宋向光、李跃进、徐怡涛、孟繁兴诸位先生，以及北京市文物局于平、刘超英、哈俊、李学军、白崇诸领导，帮助我们修改大纲，提出了许多中肯的意见。馆里已退休的专家张蓉华、董纪平、李小涛也提供了宝贵的修改意见。如果说，此前我们一直都感到心有余而力不足，那么，专家和领导的指导、支持、积极参与，使我们信心倍增。经过儿轮修改，楼庆西先生、徐怡涛先生还做了逐字逐句的订正，2010年10月10日，专家评审会通过了《中国古代建筑展》陈列大纲。陈列大纲的定稿，意味着我们对筹备《中国古代建筑展》的基本原则明确和确定下来。这些原则主要是：(一)传承扬摧作为在旧陈列基础上改陈，要解决新旧传承扬椎的问题。除了前文提到陈列结构和内容在原有基础上整合增补以外，展厅中还有三件大型展品（隆福寺藻井、老北京沙盘金代墓室)不方便移位，需要与新的陈列有机融合，并改善其陈列方式。所以，从某种意义上说，改陈，相对于内容设计而言，重在整合增补，因有过去的基础，比创作一项新的陈列要省力：而相对于形式设计而言，不仅要从头再来，而且背负过去遗留的负担，比创作一项新的陈列要更难。(二)保护利用在古建筑中举办有关古建筑的陈列，需要协调解决古建筑保护与展厅利用的关系。一是对展厅地面、梁柱、墙面、门窗、彩画等所有细节，应悉心保护，体现对古建筑的尊重。二是严格要求展材和施工布展的安全性，严格规范安技防设施的设计安装。三是为减少对古建筑的干预、增加施工安全系数，采用场外加工、场内组装的布展施工方式。四是将地台用做展厅与陈列之间的有效媒介：保护古建厅地面，依托地台连接展板展柜，通过地台隐藏管线。对古建筑的利用，不仅限于把古建筑当做展厅。因为古建筑同时也是展品，是最直观珍贵的展品。为了充分展现古建筑这·珍贵展品的特质，我们采取了不少办法，比如：拆去旧陈列的吊顶，把古建梁架、天花、彩画、窗棂等显露出来：通过玻璃和灯光把柱础展示出来：再通过巧妙设计，使陈列与古建筑协调一体，形成“抬头看古建，低头看陈列”，“从古建陈列学知识，从古建展厅看实物”等效果。比如，为展示“斗棋”，我们按照1：1的比例复制陈列一件太岁殿角科斗棋，再用灯光引导观众抬头观看安装在殿顶的角科斗棋实物，一远一近，对比参观。其实，一旦古建筑不仅用做展厅，更成为最直观、体量最大的展品，那么古建筑展厅的劣势便部分转化为独一无二的优势了。(三)以人为本陈列服务于人，首先是服务于观众，其次是服务于工作人员。这一理念近年来得到博物馆界的普遍重视，如设置观众服务区，安置观众休息座椅，增加导览、提示标牌，提供多语种语音讲解，提供轮椅和雨伞等。作为古建筑展厅，最大的困扰是冬冷夏热，这也是我们最想解决的问题。曾调研过几种方案，包括地源热泵、地暖、空调、暖气等等，均因古建筑保护等方面的限制而未能实现。但是，我们在其他环节还是尽可能地做出改善：一是提供顺畅的参观路线。在原本不是展厅的古建筑里布展，首先要确定观众参观路径，为观众设计出至少一条方便顺畅的参观之路。拜殿展厅原本是穿堂，穿堂式展厅的参观路线既要使观众能通畅穿行，又要使观众的参观线路不间断。为此我们进行过多次研讨，终于找到了比较满意的办法，后来付诸实施了。二是营造平坦的参观路径。这个问题在现代化展厅一般不存在，早在设计建造展馆时就可预先解决。而作为古建筑展厅，有台阶，有门槛，观众上上下下，很不方便。先农坛是明清皇家坛庙，所以台阶和门槛多，也格外高，这使得问题更加突出。我们通过展厅外坡道和展厅内地台，使台阶变成斜坡，门槛感觉不到了，为观众营造出一条平坦的参观路径。三是为展厅维护人员搭建工作间。工作间位于展厅入口处，大玻璃便于他们观察展厅情况。展厅电源箱、手动报警器、百叶窗帘控制开关等，都安装在工作间的墙上，便于他们使用。展厅维护人员的工作条件得到改善。传承扬榷、保护利用、以人为本，这三项原则并非我馆首创，但的确是我们着力去实现的，指导着我们改陈的实践。这三项原则，对于在古建筑中举办陈列的中小博物馆，可能还是有普适价值的，也提供了巨大的创意空间。二、打造陈列精品基本陈列，是博物馆向社会提供的最基本的文化产品，是博物馆为满足人民群众精神文化需求而奉献的文化食粮，展出时间相对较长。古建馆开放20年来，只有3次机会举办或修改基本陈列。所以，全馆上下非常重视这次改陈的机会，以高度的责任感，精心设计，精心施工，全力以赴，打造精品。打造精品靠人才，靠管理，也靠技术和物质条件。相对于中小博物馆而言，打造陈列精品因主客观条件的限制而难上加难。在实我中，我们找到了解决难题的三把钥匙。为内外合力。本馆力量薄弱，不足以完成庞大的改陈工程，需借助于内外合力。内力就是自已。我们努力挖掘本馆员工潜力，充分发挥员工的积极性和创造性。馆领导班子集体领导，把握全局：业务骨干各带一组，独当一面：文字、文物、展品、布展安技防、展厅物业、资料档案等人员，分工负责，齐头并进。实际上，如果博物馆基本陈列以10年为一个周期计算，作为博物馆从业人员，在职业生涯中碰不上儿次参与基本陈列的机会。所以，大家都非常珍视这个机会，全身心投入，多做贡献，增长才干，积累实践经验。005外力，分别来自各级领导、专家、合作单位。非常幸运，改陈工程始终处于北京市文物局各位领导的领导、支持和帮助之下。在改陈工程酝酿时，多位局、处领导便亲临馆里听取汇报，解决困难，点拨思路。随着工程进展，王丹江副局长、于平副局长、向德春副局长、张若妮副局长、刘超英副局长先后来我馆调研，4次召开现场协调会，孔繁峙局长深入现场为我们把关。计财处把关工程经费，法规处审改合同，博物馆处和文保处把关业务细节，纪检处把关廉政建设。局处领导指示我们：要把这次改陈作为全面提升古建馆工作水平的机会，认真做好，带动其他，总结经验，廉洁自律。这些指示语重心长，值得我们牢记。《中国古代建筑展》改陈工程，邀请多领域专家指导和参与。在陈列方而，有古建、博物馆、陈列等方面的专家，他们评审陈列大纲、陈列形式概念设计方案、深化设计方案版式设计方案，并进行陈列验收：在陈列配套服务方面，有博物馆社会教有专家，他们评审陈列图录及论文集、语音导览、导览标识等方案，并进行验收；在安技防方面，有消防、防盗、避雷、监控等方面的专家，评审相关方案，并进行工程验收。专家的参与和把关，弥补了本馆业务力量不足的缺憾，极大地提升了工程质量。各位专家不仅以扎实深厚的专业功底，而且以认真勤悬的工作态度，为我们树立了榜样，使我们获得难能可贵的学习机会。这种影响将发扬光大。···试读结束···...

2022-05-10 中国民法法制出版社 法制出版社民法典

图书名称：《明清家具鉴赏》【作者】濮安国著【丛书名】明清家具研究选集【页数】207【出版社】北京：紫禁城出版社,2012.12【ISBN号】978-7-5134-0350-4【价格】96.00【分类】家具-鉴赏-中国-明清时代【参考文献】濮安国著.明清家具鉴赏.北京：紫禁城出版社,2012.12.《明清家具鉴赏》内容提要：本书共分三篇及概述。上篇分析了扶手椅、有涑腰椅子及一堂紫檀木扇面形扶手椅的类别、名称、联帮棍、断代、制作年代等。中篇分析了西园珍藏的千拼桌、夏雷氏家传的明代书桌、红木七巧桌、苏州园林中的明清家具、北京故宫收藏的明清家具、苏式家具及广式、京式家具的历史渊源和文化内涵。下篇分析了家具线脚的装饰及鉴别，家具的用材与家具文化，明清家具的收藏与仿制。《明清家具鉴赏》内容试读明清家具研究选集明清家具鉴赏濮安国著故宫出版社图书在版编目(C】P)数据明清家具鉴赏/濮安国著.一北京：故宫出版社，2012.12(明清家具研究选集)ISBN978-7-5134-0350-4I.①明…Ⅱ.①濮…Ⅲ.①家具一鉴赏一中国-明清时代V.①TS666.204中国版本图书馆CIP数据核字(2012)第260210号明清家具研究选集明清家具鉴赏作者：濮安国出版人：王亚民责任编辑：徐小燕装顿设计：李猛杜英敏出版发行：故宫出版社地址：北京市东城区最山前街4号郎编：100009电话：010-85007608010-85007616传真：010-65129479网址：www.culturefc.c年箱：88@culturefc.c印刷：北京方嘉彩色印刷有限责任公司印刷开本：787×1092毫米1/16印张：13字数：50千字图版：260幅版次：2012年12月第1版2012年12月第1次印刷印数：1-3,000册为号：1SBN978-7-5134-0350-4定价：96.00元···试读结束···...

2022-05-10

图书名称：《青少年应该知道的明式家具》【作者】王璟编著【丛书名】阅读中华国粹【页数】164【出版社】济南：泰山出版社,2012.04【ISBN号】978-7-5519-0064-5【价格】22.00【分类】家具-中国-明代-青年读物-家具-中国-明代-少年读物【参考文献】王璟编著.青少年应该知道的明式家具.济南：泰山出版社,2012.04.图书目录：家具》内容提要：本书共分六章,内容包括明式家具概说种类繁多,各尽所用装饰适度,繁简相宜用材考究,取法自然形体之美,巧夺天工等。《青少年应该知道的明式家具》内容试读第一章明式家具概说人1青少年应该知道的明式家具凸沿第一章明式家具概说形态各异的家具与人们的日常生活息息相关，大致说来，世界上的家具可以分为两大系统：东方系统以中国家具为主，西方系统则以英国家具为主。由于受民族特点、风俗习惯、地理气候、制作技巧等不同因素的影响，中国古代传统家具走着一条与西方家具迥然不同的道路，形成一种工艺精湛、耐人寻味的东方家具体系，在世界家具发展史上独树一帜。在中国的古代传统家具中，明式家具占有重要的地位，是中国家具的杰出代表，它深深地影响着世界家具及室内装饰的发展。并且随着时代的发展和社会的进步第一节漫步中国古代而不断变化。中国古代家具的功能家具的历史长廊造型、制作和装饰工艺的发展，也是与劳动工具、生活方式、审美观自从有了家具，它就和人们朝念以及不同时期、不同地域的社会夕相处，在人类生活中必不可少，文化环境等密不可分。物物小百斜明武家具对世界的影响中国家具文化是世界文化宝库一个重要的组成部分，中国家具艺术成就对世界家具艺术产生过重大影响，特别是明式家具，影响尤为深远。西方一些著名的设计师都十分重视对明式家具文化的研究和借鉴，他们将西方古典主义风格与中国传统家具风格相互贯通，设计出既适合东方人口味又能引起汉斯·魏格纳(Ha西方人兴趣的创新家具。汉斯·魏格纳(HaWegWeger)设计的椅子e),20世纪最伟大的家具设计师之一，出生于丹麦，却与中国有千丝万缕的关系。他是中国明式家具的“粉丝”，早年潜心研究明式家具，并将明式家具的特色融入他的设计中，并创作出具有明式家具神韵的作品。中国古代家具作为世界家具艺术中的一朵奇葩，是古人留给我们的宝贵财富。它经历了几千年的发展演变，凝结着千千万万古代匠师的心血，是中华民族聪明和智慧的结晶，代表着中国所特有的民族精神和艺术风格。一、原始家具青铜俎中国古代家具，历史悠久，源远成为中国古代家具的源头。流长。早在原始社会时期，古代先民们就用劳动的双手制造了家具，创造二、中国早期古典家具了家具艺术。当中，就有最古老的家具—席（供人席地而坐）和各种原1.夏、商与西周始木器——木案、木俎、木几等，这夏、商与西周时期的家具是我国古代家具的初始时期，其造型纹和视饰原始古拙，质朴浑厚。这一时期小百解家具的材质可谓多种多样，有青铜裂绘木案家具，如青铜俎；石质家具，如石彩绘木案于1978年在襄汾俎；漆木镶嵌家具，如漆木抬盘。陶寺遗址2001号墓出土，是我国迄今出土最古老的木质家具。但由于当时社会处于奴隶社会时期，出土时，案板已经塌陷、变形。人们存在着浓厚的鬼神观念，所以案面和案足外侧有涂绘，所用这些家具往往带有祭祀之类的宗教的颜料大多为天然矿物，如红礼器的功用，在装饰纹样上体现出色用朱砂，赭色用赤铁矿。庄重、威严的风格特点。···试读结束···...

2022-05-10 epub电子书下载 epub电子书资源网

图书名称：《中国设计全集第4卷建筑类编家具篇》【作者】熊伟主编【页数】310【出版社】北京：商务印书馆,2012.10【ISBN号】978-7-100-09052-0【价格】788.00【分类】家具-设计-历史-中国-工艺美术史【参考文献】熊伟主编.中国设计全集第4卷建筑类编家具篇.北京：商务印书馆,2012.10.图书目录：家具篇》内容提要：本书从时间上涵盖了华夏民族从新石器时期到民国时期的8000年文明发展历史，从品种上囊括了与中国社会生产方式与生活方式密切相关的方方面面，从学术上综合了以设计学为主、结合运用考古学、民俗学、艺术学、机械学、图像学、符号学等众多学科的新型分析与展示手法。建筑类编是其中一大门类，家具篇又是建筑类的细分之一。《中国设计全集第4卷建筑类编家具篇》内容试读■家具篇DESIGNWORKS(计CINA坐卧类家具·美人榻势建筑图编图目家图二图四美人榻，又称“贵妃福”，汉族卧主。靠枕一端与靠背连接，一端则与直立置，既增加了两个构件间的联系性又独添具，古时供妇女小憩用，可坐可卧。造型于榻面的花形支架衔接，靠枕则是由软性了些许审美元素。流畅优雅，犹如美人出浴，反映出慵懒、材料编织而成圆柱状，满足使用者头部依此美人榻的材料搭配之考究显而易闲散的生活状态。本案例之美人榻，产于靠的舒适度。榻面则由四条木榫接成长见，实木精制而成的榻体框架无论从祝觉浙江宁波，制作精致，形态优美。长为177方形框架，中间则以软性材料编成席状上还是使用上都给人一种牢固稳定的安全厘米，宽为72厘米，高为46厘米，枕高17作铺垫物，以提高坐卧的舒适性及增加透感。各框架构件的燥接点咬合牢固，结合厘米，背高74厘米。气性。腿足则是分置于榻面四角，并与榻紧密，使得整个榻体宛如一个自然的整本案例美人榻以实木和软性材料制而框架实行榫接，俨如一个整体架构，具体，可见其制作工艺的精巧及细致程度，作而成，其结构包括靠背、靠枕、榻面、有较强的稳定性及完整性。前后脚足间对从而反映出设计者和制作者的工作态度。罗锅枨、腿足等部分。靠背由三块板材呈置有两根罗锅枨，从结构上加固了腿足的美人榻的设计集美观性与实用性为一体，阶梯状排列，三板材做法一致，板材由四牢固性：从造型上两次弧曲的罗锅枨为美使得此美人榻不仅具有独特的功能性而且向木条燥接成框架，中间嵌以中心微凸的人榻的块面感造型增加了曲形元素，增加兼备特殊的美观性嵌板，嵌板中心嵌入保留自然纹理的石材了美人榻整体线条的层次感。罗锅怅与榻以增加美观性，其造型以各式吉样图案为面通过中心处的花形装饰和对置的板材设2图一美人榻图二美人锡榻面图17c图三美人榻背靠图图四美人榻靠枕图图五美人榻三视尺寸图图六美人榻结构名称图图七美人榻线描图中国设计全集图五DESIGNWORKSOFCHINA靠背e面罗锅相秘足图六图七·软木架竹面枕榻榻，为中国古代的一种坐具，流行于汉代，到六朝至五代时期非常发达。早期多以石材为主，晚期则为木制。榻的造型有四足榻和箱形榻。本案例为软木架竹面枕榻，为18一19世纪的物件。根据尺寸比例推测，其长为194.3厘米，宽为47厘米，高为70.5厘米，造型简约，制作精致。%本案例之软木架竹面枕榻由木、竹两种材质制作而成，以木材的牢固属性为特点制作橱体的框架，以竹的光洁表面、良好的纳凉效果为特点制作成榻面。此枕榻的结构由靠枕、榻面、横枨、腿足等构件组成。靠枕的两端由木材制作成弧形框架，中间则由竹材采用竹条排列的方式嵌入于框架内，整策个靠枕固定于榻体的一瑞，并可根据使用者的实际需要调节靠枕的高度便于人们躺卧。榻面则是由四条木榫接成框架，中间嵌入竹条，竹条依序排列，其表面保存竹材原材的曲面，使得人体与其接触有较好的舒适度。竹条的平图二家行排列具有良好的透气性，使得枕榻具有纳谅功能。腿足则是以插榫的方式衔接于榻面框架的四端，结构紧凑，有较强的牢固度。四腿间横置有四根横枨更进一步加强了榻体的稳定性。四此软木架竹面枕榻的整体造型皆以实用性为设计依据，从古朴简约的视觉感观中透显其禅的意味，体现出一种静谧的审美情怀。从细部构件上观察，可调节的靠枕设计充分的考虑使用者的个人需要，其有其独特的适人性设计理念。从材料应用上看，木材及竹材的结合应用给人一种亲和力，让人有着特殊的亲近之感，并体现出早期的环保设计概念。图目图图四靠规国榻面图五横檬DESIGNWORKSOFCHINA图七19L3图大图一软木架竹面枕榻图二软木架竹面枕榻榻面图图三软木架竹面枕榻榻体图图四软木架竹面枕榻模拟图图五软木架竹直枕榻线描图图六软木架竹查枕榻结构分解图图七软木婴竹面枕榻结构名称图图八软木架竹面枕榻三祝尺寸图图八5·黄花梨有束腰马蹄足榻%编家橱，属于坐卧类家具。本案例之榻，由黄花梨制作而成，长为210厘米，宽为96厘米，高为48厘米。榻面呈长方形，分内、外两种框体结构，内框为长方形平面嵌于外框之内，外框则由四根条木采用斜榫方式连接。榻面的四角之下设有四根内翻式的马蹄足，其衔接处设有束腰。此榻的整体造型体现了揭的基本形态，简约型的时尚元素被应用于细节之处。整个榻体设计简洁，其设计的闪光点在于制作工艺的精巧性。宛自天成的整体造型和精湛的细部结构处理使得此榻在传统造型的基础上又增加了一定的时代感。6···试读结束···...

2022-05-10

图书名称：《仙作古典艺术家具》【作者】林友华，连铁杞著【丛书名】中国古典家具经典之作【页数】287【出版社】北京：中国轻工业出版社,2012.05【ISBN号】978-7-5019-8734-4【价格】298.00【分类】家具-鉴赏-中国-古代【参考文献】林友华，连铁杞著.仙作古典艺术家具.北京：中国轻工业出版社,2012.05.《仙作古典艺术家具》内容提要：本书为收藏鉴赏类图书，仙作古典艺术家具研究与赏析，中国古典家具的品种鉴定、款识鉴别、年代鉴定、作伪手法、鉴定方法、评价标准、使用与保养、品种类别介绍、名贵材料介绍。另外还有数百幅精美图片，包含仙作椅凳类、桌案类、柜架类、床榻类、杂项类、摆件类仙作古典艺术家具图谱。供读者欣赏。《仙作古典艺术家具》内容试读中国古典家具经典之作林友华连铁杞著仙山作右典艺术家具ZHONGGUOGUDIANJIAJUJINGDIANZHIZUOXIANZUOGUDIANYISHUJIAJU即美怿驱圈之中园轩工业低版社···试读结束···...

2022-05-10 仙作古典艺术家具 仙作古典家具

图书名称：《家具与室内设计制图》【作者】李克忠主编；张继娟副主编【丛书名】普通高等教育室内与家具设计专业“十二五”规划教材【页数】233【出版社】北京：中国轻工业出版社,2013.01【ISBN号】978-7-5019-8967-6【分类】室内装饰设计-建筑制图-高等学校-教材-家具-制图【参考文献】李克忠主编；张继娟副主编.家具与室内设计制图.北京：中国轻工业出版社,2013.01.图书目录：家具与室内设计制图》内容提要：本书主要内容包括：绪论；家具图样的表达方法；家具制图；家具图样绘制实务；室内设计制图；室内设计制图绘制实务等。《家具与室内设计制图》内容试读第一章绪论第一节图学概论所谓图就是用点、线、符号、文字和数字等描绘事物几何特征、形态、位置及大小的一种形式。根据投影原理、标准或有关规定，表示产品、工程等造物对象，并有必要技术说明的图就称之为图样。图样与文字、数字一样，是人类借以表达设计意图的基本工具之一，具有独特的表现力，能详尽而准确地反映造物对象的形状和大小，便于依图进行生产和科研，起到了语言、文字难以表达的效果，被誉为工程界的语言。一、图学历史与现状人们用图形表达创造对象，起源于生产活动，至今还在不断发展，没有终结。在古代，当人类学会制造简单工具和营造建筑物时便伴随着出现了图形，但在很长一段时间用的是写实法。之后，生产工具和建筑物日趋复杂，技术要求也越来越高，只凭写实法已不能满足表达形体的要求。为了准确、明了、可量和绘制方便以及生产物件能顺利制造和施工，自然就提出了研究图样绘制规律和绘制方法的问题。人们需要的绘图法则，在许多工匠、技师、建筑师的长期生产实践活动中被逐渐积累起来。17世纪法国建筑师和数学家笛少格(Deargue,1593一1662)总结了用中心投影法绘制透视图的规律，并写出了《透视学》一书。18世纪末，法国学者蒙日(Moge,17461818)全面总结了前人经验，用几何学原理，提出了将空间几何形状和物体正确地绘在平面图纸上的规律和方法，同时写出了《画法几何学》。至此，图形的正确性和度量性得到全面的解决，所形成的理论成为工程制图的基石。蒙日的功绩是巨大的，他的研究成果在图学史上是一个里程碑。中国是一个有着五千年灿烂文明史的国家，在工程图学领域也有光辉的一页。我国图学的起源可以追溯到距今三千多年的殷代，那时甲骨文中已有“规”、“矩”二字。两千多年前的《周礼·考工记》《孟子》等古书中已有用规、矩、绳墨、悬、水等进行作图和生产的记载。“规”就是圆规，“矩”就是直尺，“绳墨”就是弹直线的墨斗，“悬”和“水”则是定铅垂线和水平线的仪器，如图1-1所示。在汉代出现了类似于现代工程图的雏形，我们可以从汉代画像石和画像砖中找到证据。宋代是我国古代工程图学发展的全盛时期，这一时期的许多科学技术专著都附有图样，且绘制精细，体例严谨。其中具有代表性的著作有：曾公亮的《武经总要》、苏颂的《新仪象法要》、吕大临的《考古图》、李诫的《营造法式》和王黼的《宣和博古图录》等，研究范围涉及建筑、手工业、机械、考古等领域。公元1100年前后，北宋李诫撰写了经典著作《营造法式》，全书三十六卷，其中六卷全是图样。书中所附图样，大量采用了平面图、轴测图、透视图和正投影图，即已能用透视投影、平行投影等投影方法来绘制物体形状，并且图样绘制、线型采用、文字技术说明等，都明显反映制图的规范化和标准化情况，与现代工程图比较，几乎无多大差别，说明那时的图示法已较2家具与室内设计制图完善。按时间计算，《营造法式》比西方的笛少格和蒙日时代要早几百年。图1-2是《营造法式》中用断面图表达大殿构造的插图。()(d)(e)图1-1历史画图仪器(a)规()矩(c)悬(d)绳墨(e)水图1-2《营造法式》中的殿堂举析图自从人类开始认识自然，改造自然，学会使用工具，从事生产活动以来，为了协调个人行为需求和社会有组织活动，不断提高人类活动的有效性和效率，就需要对人类活动的概念和事物提出标准化的要求。在生产实践活动中对工具、器物的性能和形状提出相似和统一的要求，以便于加工、制造和操作，就推动了建立在手工劳动基础上的产品和工艺标准化。作为工程语言的图样，更应该规范，不仅可以提高生产效率，还可以扩大行业之间、地区之间的交流。1945年9月，美国、英国和加拿大联合在加拿大的渥太华召开了第一届工程标准的国际会议，对图样的尺寸和公差标注方法制定了统一的标准，并积极促进相关方面的工作。接着，1946年10月，来自25个国家的代表会聚伦敦开会并成立了国际标准化组织(IS0)。1947年，国际标准化组织建立了第十技术委员会(IS0/TC10),专门负责对各类工程制图和技术文件进行统一和标准化工作，至今已颁布和修订多部技术制图标准。我国在20世纪50年代，开始建立制图的国家标准。自1959年颁布第一个《机械制图》和《建筑制图》国家标准以来，又先后于1975年、1984年、1993年、2000年直到2008年对制图国家标准进行了修订，使之更加国际化和通用化，以适应我国改革开放的需要，更利于工程技术的国际交流。20世纪前，图样都是利用绘图工具手工绘制的；20世纪初出现了机械结构的绘图机，第一章绪论3提高了绘图的效率：20世纪下半叶出现了计算机绘图。随着计算机科学与技术的快速发展和普及，传统的手工绘图方式逐渐由计算机绘图所取代。计算机绘图和计算机辅助设计技术现已成为各行各业的主要设计工具和手段。计算机辅助设计从根本上改变了传统的设计、绘图方式，使得图样信息的产生、存储和传递进入了崭新的阶段。AutoCAD是美国Autodek公司推出的一个通用的计算机辅助设计软件包。由于它易于使用、适应性强、便于二次开发，而成为当今世界上应用最广泛的CAD软件包之一。二、设计与制图设计作为人类生物性与社会性的生存方式，其渊源是伴随“制造工具的人”的产生而产生的。在生产力还不发达的时代，人们使用的工具、器物都是由手工制作的。当那些能工巧匠们制造一件工具时，先是在自己头脑里进行构思，然后再亲手把它造出来，所以，他们既是设计者，又是制造者，设计与制造是合二为一的。18世纪工业革命后，社会进人工业时代，要制造的产品、工程越来越复杂，即便是小商品，由于需求量巨大，品种多样，仅依靠一个人不能完成设计与制造的全过程。于是，构思设计和动手制造就分成了两家。设计师要表达自己的设计意图，就要画出图来；工人师傅要造出合乎要求的产品，也必须按图生产。图样成了沟通设计与制造的桥梁，设计师绘制图样的过程就称为制图，而施工人员理解图样的过程就称之为识图。设计一词虽然是英语Deig在现代汉语中的译文，但其词源学上的含义，在古代中国的文献中早已有了相对应的词义。《周礼·考工记》即有：“设色之工，画、缋、锺、筐、慌”。此处“设”字，与拉丁语“deigare”的词义“制图、计划”完全一致。而《管子·权修》中“一年之计，莫如树谷，十年之计，莫如树木，终身之计，莫如树人”，此“计”字也相当于用以解释“Deig即”的“la”。用现代汉语中的“设计”这一双音节词来对译英语的Deig,从其各自的语言背景及文化背景来看都毫无歧义，这正好说明了“设计”作为人类生活行为的共同特征。总之，设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。设计作为一种创造性活动，在创造过程中，设计者头脑里的三维构思和创意设想只是一种思维意识形态，只有通过绘制图样才能转变为可视的二维平面，然后通过模型将二维转化为三维，为了便于批量生产又用多视图将三维变成二维，最终经过制造得到三维产品，从而完成设计过程。而这些过程的转换都必须以图学中所提供的知识和规范来表达。设计过程一般可分为五个阶段：设计准备阶段、概念设计与方案设计阶段、技术设计阶段、施工设计阶段和延伸设计（商品化设计）阶段。不同的设计阶段均以相应的图样为主要媒介对设计思想和方案进行阐述。在每一设计阶段，图又会伴随过程的始终。例如进入技术设计阶段，需要进行必要的构件受力分析、连接强度分析等，根据分析的结果，再对初始设计进行修改和优化。所有这些都需要用图来描述和表达。因此，只要是从事设计工作就不能不进行绘图。制图是表达设计思想的最有效方法和手段。三、设计制图课程1.本课程的性质与内容设计制图是设计专业的一门必修基础课，它是研究空间几何理论以及解决绘制和阅读图样方法的一门科学。其主要任务是培养学生较强的制图能力和空间想象能力。学生对这门课4家具与室内设计制图程的掌握程度，不仅影响后续专业课的学习，而且对将来在工作实践中创新能力的发掘有着很大的影响。设计制图的内容主要包括：设计图样的表达、家具制图、室内设计制图、制图实践以及透视原理、透视图的基本画法和透视图的实用画法等。制图的目的主要是用图线来表达设计对象（物体）。投影法是将三维立体转换成二维图形的有效方法，也是该门课程研究范畴的构建基点，如图1-3所示。借助不同的投影方法，可以将物体用透视图、轴测图或工程图的形式加以表达。视图家具图剖视工程图正投影法→室内图剖面展开图平行投影法正轴测图轴测图斜投影法投影法→斜轴测图平行（一点）透视中心投影法成角（二点）透视透视图斜（三点）透视图1-3设计制图研究框架与内容2.本课程的主要日标与任务(1)学习和掌握正投影法、中心投影法的基本原理和方法；(2)培养徒手绘图、仪器绘图和计算机绘图的动手能力；(3)培养正确运用国家标准及行业有关规定绘制和阅读家具图样和室内设计图样的基本能力；(4)培养空间想象能力、空间思维能力和开拓创新精神：(5)培养严谨细致的工作作风和认真负责的工作态度。3.本课程的学习方法该课程是在画法几何、工程制图基础等相关课程的基础上进一步研究绘制和阅读设计图样的基本原理和基本方法的课程，具有系统的理论和方法，又有很强的实践性。学习时应注意以下几点：(1)理论联系实际，掌握正确的学习方法在掌握基本概念和理论的基础上，必须通过做习题、绘图和读图实践，通过由空间一平面一空间，这样一个反复提高认识的过程，学会和掌握运用理论分析和解决实际问题的正确方法和步骤，培养和提高空间想象力和空间思维力。(2)严格遵守国家制图标准和行业技术标准为了确保图样正确和规范，《国家技术制图标准》《建筑制图标准》《家具制图标准》等均对图样的绘制作了统一的规定，学习中要坚决遵守各项规定，养成良好的绘图习惯。(3)课前预习是提高听课效率，保证学习质量的有效手段提前了解家具产品、室内第一章绪论‖5装饰工程以及相关行业情况有利于对所学内容的理解和巩固。第二节投影知识简介一、基本概念目前一切工程图样的绘制和识读都是以投影法为基础的。(一)投影法投影法是指在一定的投射条件下，在承影平面上获得与空间几何形体或元素一一对应的图形的过程。如图1-4所示，由投射中心S作出空间直线段AB在承影平面P上的图形a的过程：过投射中心S分别作投射线SA、SB与承影平面P相交，于是得点A、B的图形点a和点,连接a、,则直线段a就是空间直线段AB在承影平面P上与之对应的图形。我们称这种获得图形的方法为投影法；称所获得的图形为投影；称获得投影的承影平面为投影面。投射线、承影面、物体是实现投影的基本要素。(二)投影分类1.中心投影法当投射中心S距投影面P为有限远时，所有投射线均为自投射中心S发出的线束，如图1-5所示，这种投影法称为中心投影法。用中心投影法所获得的投影称为中心投影或透视投影。由于中心投影法所有的投射线对投影面的倾角是不一致的，因此所获得的投影形状大小与表达对象本身在度量问题上有着较复杂的函数关系。投射中心投射线表达对象B投影面P投影图1-4投影法的基本概念图1-5中心投影法2.正投影法当所有投射线互相平行，且投射线垂直于投影面P时的投影方法称为正投影法。用这种方法获得的投影为正投影。如图1-6所示，这是平行投影中的一种特殊情况。正投影法具有如下三种投影特性：类似性、不变性、积聚性。利用其不变性，可以使绘图工作相对简易。3.斜投影法当投射线倾斜于投影面P时的平行投影方法称为斜投影法，用这种方法获得的投影称为斜投影。如图1-7所示，由于对投影面P倾斜的投射线有无穷多，因此绘图时必须设法限定投射线对投射面P的倾斜方向和角度，才能得到唯一的斜投影。···试读结束···...

2022-05-10

图书名称：《明式硬木家具制造》【作者】牛晓霆著【页数】241【出版社】哈尔滨：黑龙江美术出版社,2013.09【ISBN号】7-5318-3917-0【价格】52.50【分类】木家具-生产工艺-研究-中国-明代【参考文献】牛晓霆著.明式硬木家具制造.哈尔滨：黑龙江美术出版社,2013.09.图书目录：家具制造》内容提要：硬木家具制造》是一本关于明式硬木家具制作技艺的学术专著。《明式硬木家具制造》全面地介绍了如何将木材制作成符合使用功能、审美要求的家具的生产过程和具体工艺技法，包括传统硬小家具的用材、造型、结构、装饰、木作工具和制作技术及雕刻、蜡饰的操作技艺，并附有制作圈椅、杌凳的实际案例，详细地介绍了传统硬木家具的生产工艺过程。《明式硬木家具制造》内容试读目录题字徐海008一、曲直相依039题字陈宝光009二、方圆共体041三、虚实相生043序一朱长岭010第二节以“线”塑型046序二张彬渊012一、天然木纹047二、线脚艺术049前言016第三节巧在理性051一、以型显性051第一章梳用材022二、以型理性054第一节用材识别023一、紫檀木。023第三章析结构056二、花梨木024第一节顺“性”而造057三、红木024一、顺纹出榫057四、鸡翅木025二、斜面接合058五、铁力木026三、卯榫互吃059六、乌木026四、构件相错061七、楠木026第二节合理“治”性061第二节因材施艺027一、空隙预留062一、质坚性艮028二、卯榫重复064二、质坚性脆028三、大进小出065三、质坚纹美029四、穿销加固067第三节顺性而用030第三节贵在“解”力068一、巧用色031一、用材控制069二、善用纹032二、空间布局071三、顺木性034第四章赏装饰074第二章品造型038第一节纹饰用法075第一节中和为体039一、画龙点睛076二、以素为美080五、牵钻113三、重在功能083第三节蜡活工具114第二节装饰手法086一、鬃刷114一、细木作087二、炭弓子114二、雕刻088三、蜡起子115三、镶嵌092四、白布115第三节装饰题材093一、苏作094第六章说制材116二、京作094第一节原木破板117三、广作095一、伐木宜忌118二、画稿制样118第五章识工具096三、弹线划材119第一节木活工具097四、依料破板120一、锯097五、干燥处理120二、刨100第二节锯材下料121三、斧102一、审查材质121四、量尺102二、观看部位122五、鲁班尺104三、辨析造型123六、线勒子106四、画线下料123七、墨斗107第三节依线锯型125八、锛108一、拨料锉齿125九、熬鳔桶108二、站势要稳126十、楞108三、顺纹用锯126第二节雕活工具108四、用力要巧126一、凿活109第四节据型刨光127二、铲活109一、斜度控制127三、修活112二、刨刃磨光127四、锼弓子113三、压紧刨刃128四、顺纹刨削128二、纹理审视149五、打号选材129三、稿样拓贴149第三节粗坏凿制150第七章谈划线130一、纹样分析151第一节加工余量131二、轮廓定型151一、加工误差尺寸131三、立刀开线152二、结构限制尺寸131第四节铲削塑型153三、“挖”的尺寸132一、纹样补画153第二节划线符号132二、顺纹铲削154一、榫头线符号132三、特征把握155二、榫眼线符号132四、刮磨抛光155三、截线符号133四、花线符号133第九章述装配158五、其他线型符号134第一节异形部件与槽口159第三节工艺原则134一、异形部件粗磨找型159一、审图数料排先后134二、线脚槽口加工159二、先划竖料后横料135第二节板料拼合加工160三、划完两端再中间136一、鱼鳔砸制161四、对称料要比着划139二、木纹梳理163五、卯榫余量设计好139三、拼缝刨光164六、侧角收分更是巧140四、撮胶定型166第三节开榫凿卯166第八章论雕刻142一、榫头锯割166第一节审材画稿143二、卵眼凿制167一、木纹梳理144第四节组装站活168二、以纹理型144一、攒面楔肩168三、以形塑型146二、构件试装169第二节依纹拓样147三、扫活刮磨170一、描稿画样148第十章话蜡饰172五、节点划线定结构193第一节基材处理与调蜡173六、凿眼开榫刨槽口203一、水磨抛光173七、靠背板、券口卷草纹饰的雕刻203二、熔蜡调和176八、攒面接圈合券口204第二节布蜡烘烤178九、构件粗磨找型204一、布蜡原则179十、立腿加枨穿面上圈204二、烤蜡技巧181第二节杌凳制作205第三节起蜡抛光184一、机凳概述205一、起蜡净面185二、配料清单206二、擦蜡抛光186三、牙板样板的制作207四、据型选材下料207第十一章造椅凳188五、节点划线定结构208第一节圈椅制作189六、构件榫卯加工213一、圈椅概述189七、构件定型加工213二、配料清单189八、面心板拼合213三、靠背板、椅圈、联邦棍、券口、角牙九、攒面镶板214样板的制作191十、立腿加枨挂牙穿面214四、据型选材下料192附录一老手艺系列之一京派家具匠师访谈录216老手艺系列之一苏派家具匠师访谈录222附录二家具收藏界的术语、行话230附录三门光尺营造尺公制尺度量比例关系图234门光尺（鲁班尺）营造尺与公制尺换算表.235依自然顺序选列“门诀”吉门尺寸表236后记238牛晓霆著·王逢瑚审明式硬木家具制造黑龙江美术出版社作者简介牛晓霆，1981年生，河北省无极县人，博士，现为东北林业大学材料科学与工程学院设计学专业教师。主要从事中国传统建筑营建数理、明清家具设计哲学及明清硬木家具的修复与仿造研究2003年到中华老字号“龙顺成”中式家具厂实习，从划线技术开始学起，之后师从国家非物质文化遗产一京作硬木家具制作技艺第五代传承人刘更生先生学习木作技艺。2006年与第二届中国民族建筑终身成就奖获得者何俊寿先生相识，并拜在其门下研习中国传统建筑营建数理哲学。目前主持有教育部人文社会科学研究青年基金项目（中国古代占筮尺研究)一项，黑龙江省教育厅人文社会科学项目（国家非物质文化遗产：明式家具制作技艺研究)一项，中央高校基本科研业务费专项资金项目（明清家具生物蜡成分分析、改性与烫蜡技术研究）一项，主持完成中央高校基本科研业务费专项资金项目（国家非物质文化遗产：京作硬木家具制作技艺研究一项)，参与国家、省部级项目多项，发表学术论文30多篇，主编教材两部，并作为主要起草人参与了《红木家具通用技术条件》(GB28010-2011)国家标准的制定，装置艺术作品《苏作家具孙子们的会议》入选第三届全国大学生研究生视觉艺术双年展…于2012年9月荣获中国家具设计教育名师奖主要教授《建筑概论》、《中国古家具》、《家具造型设计》、《设计思维学》等课程。兼任中国家具协会设计委员会委员、中国建筑学会会员、中国工艺美术学会会员、《艺术家具》杂志编辑等职务。···试读结束···...

2022-05-10

图书名称：《家具制图》【作者】江功南主编；胡华锋，谌学君，卢牡丹，赵倩副主编【丛书名】高职高专艺术设计专业“十二五”规划教材【页数】138【出版社】哈尔滨：哈尔滨工程大学出版社,2013.08【ISBN号】978-7-5661-0672-8【价格】39.00【分类】家具-制图-高等职业教育-教材【参考文献】江功南主编；胡华锋，谌学君，卢牡丹，赵倩副主编.家具制图.哈尔滨：哈尔滨工程大学出版社,2013.08.图书目录：家具制图》内容提要：“家具制图”是家具设计相关专业的基础课，也是核心课程。本书内容包括家具制图概述，点、线、面的投影，基本立体的三视图，轴测图，家具图样画法，家具图样和家具五金材料参数及图样示例，主要针对没有制图基础的学生，培养学生的家具制图能力，配合家具造型设计、家具生产工艺、系列家具设计等课程，提高学生家具设计的技能。本课程的开设将有利于学生思维方式的转变和学习方法的变革，使艺术设计专业的学生能更深刻地理解家具制图，在继承丰富、精湛的传统家具制图知识和艺术设计特色的同时发挥个性，进行创新。通过本书的学习，学生将能熟练运用家……《家具制图》内容试读第一章家具制图概述学习目标◆了解家具制图的基本知识，重点掌握家具制图标准。学习重点◆家具制图基本知识：图纸幅面和图框格式、标题栏、绘图比例、字体、图线、尺寸标注等。第一节家具制图基本知识家具制图是家具设计和家具制作的2523基础，本章主要介绍中华人民共和国工业和信息化部2012年第55号文件批准发布的行业标准《家具制图》(QB/T1338一21022012),同时介绍技术制图标准的部分内1892容，以及制图的一些基本方法。1682一、图纸幅面、图框与标题栏14711.图纸幅面1261《家具制图》中的图纸幅面规格见表1051HA4×51-1的规定，家具制图中应用最多的是A4幅面。除此以外还有加长幅面，这里不作841A4×4AlA0介绍。A0、A1、A2、A3、A4五种幅面之630A4×3间的尺寸关系见图1-1。420A0、A1、A2、A3、A4这五种幅面中A3A2A3X3A3×4相邻的代号的图纸幅面相差一倍，即A0图210A4纸对折裁开即是两张A1图纸，A3图纸对折29759489111891486178320802378裁开即是两张A4图纸。图1一1图纸幅面规格尺寸第一章家具制图概述00002家具制图2.图框格式《家具制图》规定：图纸可以根据需求横放或竖放，在图纸上必须用粗实线画出图框，图形、尺寸、技术说明等必须在图框线内，图框线离图纸边部的距离见表1-1。图纸的图框格式如图1-2所示。推荐留装订边的另一种通标题栏的图纸图框格式，见图1一3。表1-1基本幅面代号尺寸mm幅面代号A2A3A4B(宽度)XL(长度)841×1189594×841420×594297×420210×2971025?纸幅面边图纸幅而边图框线(粗实线)图框线（相实线）a标题栏外任线标题栏外框线(粗实线)(粗实线)标题栏标题栏图1一2留装订边的图纸图框格式图纸幅面边图框线（粗实线）a标标题栏外框线栏(粗实线)图1-3留装订边的图纸图框格式（通标题栏）···试读结束···...

2022-05-10

图书名称：《家具设计员》【作者】陈飞健主编；江敬艳副主编；中国家具协会组织编写【丛书名】国家职业资格培训教程【页数】306【出版社】北京：中国轻工业出版社,2014.09【ISBN号】978-7-5019-9817-3【分类】家具-设计-职业培训-教材【参考文献】陈飞健主编；江敬艳副主编；中国家具协会组织编写.家具设计员.北京：中国轻工业出版社,2014.09.图书目录：家具设计员》内容提要：本书分为四章。家具设计就是针对目标市场和特定的消费群众对某种类产品的生理和心理的特定需求，而对产品的功能、使用方式、材料、结构、艺术形态、表面处理、以及装饰形式等要素，从社会、经济、技术、艺术等方面进行综合辩证的处理，使之既能满足人们对物质功能的需求，又能满足人们对环境功能和文化艺术功能的需求。《家具设计员》内容试读第一章家具制图回本章学习目标本章主要讲授家具制图标准、制图基本方法、正投影与三视图、家具图样表达方法，以及家具基本结构与连接画法等方面的知识内容，其中以家具制图标准和三视图表达为主。通过学习掌握国家制图标准的有关规定，学习正投影法的基本原理及三视图，培养绘制和阅读家具工程图样的能力，培养空间分析问题的能力、空间想象构形能力，以及对一般空间几何问题图解能力，逐步形成严谨细致、认真负责的科学作风，为下一步学习家具专业设计打下基础。工程图样被喻为“工程界的语言”，它是表达和交流技术思想的重要工具，是工程技术部门的一项重要技术文件。它研究绘制和阅读工程图样、解决空间几何问题的理论和方法，培养设计的空间想象能力和创新性空间思维能力。家具制图同样如此，它是作为一名合格的家具设计师必备的基础知识。同时，它也是学习家具工艺、家具结构的基础，地位非常重要。有鉴于此，家具图样在生产、科研中起着很重要的作用，因此要求所绘制的图样不能有误，读图时也不能看错，否则会造成重大的经济损失，甚至威胁消费者的安全，所以在学习过程中，必须养成一丝不苟、严谨细致的学习作风，严格遵守国家制图标准的有关规定。第一节制图标准知识第一单元基本作图工具一、学习目标本单元根据制图的标准，主要介绍了制图中需要用到的基本工具，让读者了解每种绘图工具的具体用法。二、工作程序或操作步骤1.熟悉、了解家具制图的各项工具。2.熟练掌握家具制图工具的操作方法和使用步骤。三、相关知识1.制图工具名称和类别。2.对制图工具的质量要求。四、注意事项了解这些工具的正确使用方法，需要读者进行大量的针对性练习，掌握正确方法，这对提高制图速度和图面质量有着非常大的作用。家具设计员一、图板制图时，图板（图1-1）是用来铺放图板工作边板面图纸胶纸图纸、固定图纸的必要工具，图板质量的优劣将直接影响制图质量。选用时，板面要求平整、无裂缝和划痕、质地均匀，图板左右两边为工作导边，要求平直光滑，变形小，稳定性高，一般以硬杂木制作为宜，以保持平直。固定图纸时，先选择更平直的一边放左边，较平整的一面朝上，再将图纸置于图板的左下方，并注意留出放置丁字尺的空位，这样可使丁字尺的尺身在图纸范围内，尺头均能靠稳图板的工作边，可减少尺头尺头工作边尺身尺身工作边作图误差。图纸用丁字尺对正后，用透明图1-1图板胶带将四个角处粘牢，使图纸固定在图板上。二、丁字尺丁字尺由尺头和尺身两部分构成，目前多以有机透明玻璃制成。丁字尺与图板配合使用，用于画水平线。其尺身的工作边上刻有公制尺寸，单位为m,以方便绘图时直接在上面量取尺寸。一般丁字尺身的长度有600mm、900mm、1200mm等规格。其正确使用方法如下：(1)应将丁字尺的尺头放在图板的左侧，并与图板的边缘紧贴。使用时，可根据绘图需要，上下移动。(2)绘图时，只能在丁字尺的尺身工作边画线。画水平线必须自左至右地画，如图1-2所示。(3)绘同一张图纸，不得用丁字尺的尺头靠在图板其他边上绘图，也不能用它在图纸上画垂直线，以确保图纸中相互垂直线条的垂直精确度。(4)长度较长的斜线或垂直线段，可用丁字尺来绘。但需用丁字尺画水平线（横线）先准确地确定该线段的两个端点，然后用丁字尺将两点连接起来即可。图1-2丁字尺作图方法(5)丁字尺不用时，需悬挂起来，以使其尺身保持其平直度而不易变形。三、三角板三角板有两种：一是等腰直角三角形的三角板，俗称等腰三角板；另一块是由90°、60°、30°角构成的三角板，称为直角三角板。三角板两相互垂直的邻边都刻有公制尺寸，以方便绘图时直接量取尺寸。三角板也有大小不同的多种规格，以满足绘制大小不同图纸的要求。另外，利用三角板与丁字尺相配合可在图纸上画垂直线、画15°倍数的角度或斜线三角板与丁字尺的2第一章家具制图配合运用如图1-3所示。操作方法如下：(1)绘垂直线绘制时，须使三角板的一边靠紧丁字尺的尺身工作边，绘垂直线须自下向上绘。(2)绘斜线三角板跟丁字尺配合使用，可画出与水平线成60°、45°、30°、15°及15°倍数的各种角度的斜线。画线时，须使三角板的一边靠紧丁字尺的尺身工作边，须自左向右绘。905三角板推动方向三角板与丁字尺配合画斜线作平行线作垂直线移动固定图1-3三角板与丁字尺的配合运用四、绘图铅笔铅笔的种类较多，一般根据铅芯的硬度不同，可将铅笔分成不同的等级，用英文字母H、B与阿拉伯数字表示。从最硬到最软，依次为9H、8H…H、HB、B、2B…6B。其中9H表示硬度最大，HB表示硬度适中，6B表示硬度最小。“B”表示较软而色浓的笔芯，“H”表示较硬而色淡的笔芯。工程制图常用H、HB、B等硬度的铅笔，可根据图线的粗细不同来选用。一般2B以上硬度较小的铅笔用于徒手绘制草图。除了用上述绘图铅笔外，为了提高制图效率，避免在制图过程中因削铅笔打断思路占用时间，也可以用活动铅笔绘图。一般活动铅笔的铅芯直径有0.5mm、0.7mm和0.9mm三种规格，硬度多为HB,根据所绘线条的粗细选用。铅笔与铅笔芯的选用可参考表1-1。表1-1常用铅笔信息分类用途软硬代号削磨形状示意图画细线2H或H圆锥《写字HB或B钝圆锥铅笔画粗线B或2B截面为矩形的四棱柱家具设计员续表分类用途软硬代号削磨形状示意图画细线H或HB楔形圆规用铅芯画粗线2B或3B正四棱柱根据绘图线的线型选用软硬不同的铅笔，铅芯也磨削成不同的形状。打底稿用尖铅芯：加深用两面平行的扁铅芯，铅芯的宽度即是直线的宽度。绘图时常用H铅笔打底稿，用HB或B铅笔加深。使用铅笔绘图需注意以下几点：(1)削尖铅笔头不仅在作图前要将铅笔头削成一定的尖度，而且在作图过程中需不断修削，要保持铅笔尖头的大小基本一致，以确保所绘图线均匀。铅笔头可削成圆锥形，也可削成楔形，如图1-4所示。(2)铅笔尖轻触三角板或丁字尺工作边的相对位置绘图时，铅笔尖始终需轻轻接触三角板或丁字尺的工作边，并不得向三角板或丁字尺一边倾斜，以确保所画线条平直。(3)铅笔需向运笔方向稍微倾斜作图时，需图1-4铅笔头形状将铅笔向运笔方向稍微倾斜。在运笔过程中可用手指慢慢地转动铅笔，以使铅芯相对均匀地磨损，并能提高所绘线条的效果，使之显得均匀流畅。(4)运笔方向用铅笔画水平线需从左至右运笔，画垂直线需由下向上运笔。(5)运笔速度作图过程中，应保持稳定的运笔速度和用力程度，以使所画线条粗细、深浅一致。五、针管笔针管笔又称描图笔，跟一般钢笔的结构原理基本相同，只是笔尖为细钢管状结构，如图1-5所示。笔尖管孔有粗细之分，常用规格有0.1mm、0.2mm、0.3mm、0.4mm、0.5mm、0.6mm、0.8mm、0.9mm、1.0mm、1.2mm等多种。用同一笔尖绘出的线条大小一致，需根据所绘线条粗细合理选用。主要用于描图或加深铅笔画的图线。也可直接用于绘图，但绘好的图线难以修改。使用针管笔跟使用钢笔一样方便，但需注意以下问题：(1)笔身与纸面保持垂直绘制线条时，笔身应尽量与纸面保持垂直，以保证画出的线条均匀一致。图1-5针管笔4第一章家具制图(2)绘图顺序与运笔速度用针管笔绘图的顺序，应依照先横后竖（即先描水平线后描垂直线)、先上后下、先左后右、先曲后直、先细后粗的原则。运笔速度及用力应均匀、平稳。(3)落笔及收笔不要停顿对于用较粗的针管笔作图时，落笔及收笔均不应有停顿，否则，画出的线条两端较粗、较深，影响整个图纸的美观。(4)针管笔可借助圆规画圆与圆弧线针管笔除用来画直线外，还可以借助圆规的附件和圆规连接起来画圆或圆弧线。(5)针管笔保养针管笔在不使用时，应随时套上笔帽，以免笔尖中的墨水干结，以保持用笔墨水流畅。并需定时清洗针管笔，以保证笔尖管孔不受阻塞，具有良好的工作状态及较长的使用寿命。六、比例尺比例尺是用以缩小或放大线段长度的尺子，分平面形与三角形两种，如图1-6所示。三角形比例尺俗称三棱尺，因其精度较高，变形较小，使用方便，故应用较为普遍。三棱尺的比例有百分比例和千分比例两种。百分比例尺上的刻度比例有1/100、1/200、1/300、1/400、1/500、1/600六种，千分比例尺的刻度比例有图1-6比例尺1/500、1/1000、1/1250、1/1500、1/2000、1/2500六种。其使用方法如图1-7所示，一是用分规先在三棱尺上量取尺寸，再转移到图纸上去，如图1-7()所示；二是直接用三棱尺在图纸上量取尺寸。(a)()(c)图1-7三棱尺使用方法(a)三棱尺()量取尺寸(c)将尺寸转移到图纸应用比例尺时，需注意以下问题：(1)正确理解缩小或放大比例的尺寸与实际长度的比例关系比例尺上刻度所标注的长度表示要度量的实物的实际长度。如1m长的物体，按1/100的比例绘图，则在图纸上的长度为原长的1/100，即10mm。依此类推。(2)比例尺上的比例可以按10的整数倍扩大或缩小来使用作图时，如需用1/10的比例来画图，但比例尺上没有这一比例，那么可用1/100比例尺来绘图。由于1/10比1/100要放大10倍，故1/10比例图纸上的尺寸要比1/100比例尺上尺寸大10倍，即图纸上10mm的长度要等于1/100比例尺上100mm的长度。其他比例的用法也依此类推。(3)合理选择绘图比例需根据所用图纸幅面尺寸与被画物体尺寸的大小选择合适的比家具设计员例。一般来说，图纸幅面尺寸较大，而被画物体尺寸却较小，则可选择较大的比例绘图，以充分利用图纸，确保被绘出的图纸更加清楚。相反，则需选择较小的比例绘图。七、曲线板曲线板是用来绘制曲率半径不同的非圆弧曲线的工具。绘制非圆弧曲线时，可用曲线板或由可塑性材料与柔性金属材料制成的柔性曲线尺（蛇尺）来绘制。曲线板及用其绘制曲线的基本方法如图1一8所示。用曲线板作图时，为保证线条流畅、准确，应先按相应的作图方法定出所需画的曲线上足够数量的点，然后用曲线板或曲线尺连接相关点而成。具体的用法及步骤如下：(1)按网格或坐标作出曲线上一些点。(2)用铅笔徒手把各点依次连成曲线。(3)找出曲线板上与曲线相吻合的线段，曲线板用曲线板画曲线的方法并使之靠近被画曲线段，用铅笔或针管笔轻靠曲线板，画出该线段。88红家(4)按同样的方法找出下一段曲线，相邻蛇尺曲线段之间需有一小段共同段作为过渡，即有一小段与已画曲线段重合，以保证最后画图1-8曲线板成的曲线圆润、流畅。为了使整条曲线光滑流畅，可用蛇尺一次弯成要画的曲线，就可直接依尺画线了。八、圆规和分规绘图时一般采用盒装的绘图仪器，以便使用和保管。成盒仪器种类很多，件数不一，如图1-9所示是十二件绘图仪器。下面介绍几种常用件及其使用方法。鸭嘴笔延伸杆圆规分规(直线笔)弹簧圆规鸭嘴鸭嘴插腿钢针插腿中心钉点圆规图1-9圆规及分规···试读结束···...

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图书名称：《中国古代楼阁受力机制研究》【作者】乐志著【丛书名】建筑遗产保护丛书【页数】302【出版社】南京：东南大学出版社,2014.12【ISBN号】978-7-5641-5380-9【价格】68.00【分类】古建筑-楼阁-受力性能-研究-中国【参考文献】乐志著.中国古代楼阁受力机制研究.南京：东南大学出版社,2014.12.图书目录：中国古代楼阁受力机制研究》内容提要：中国古代木构建筑博大辉煌，楼阁作为诸多木构建筑中的一种，其在跨度、构架形式和高度上均与众不同，故其结构技术也必有特殊之处。本书即从结构分析的角度，以构架的受力机制为切入点，解析了中国传统木构楼阁发展演变中的相关结构问题。分析以中国木构最基本的技术——榫卯节点的结构研究为基础，结合试验和结构计算，史料研究等多种手段。从新的角度，再次解读了从原始的半穴居屋顶到高度数十米的木构楼阁的发展演变历史。并对一些长期疑难的构架演变问题，如从层叠式到通柱式的演变，从结构学角度提出了新的理解。而结构分析的计算数据，还为这些宝贵遗产的保护提供了重要研究基础。《中国古代楼阁受力机制研究》内容试读1绪论1绪论中国使用木材搭建房屋至今，已有数千年历史，早自约7000年前的河姆渡时期，就已出现较为完备，局部使用榫卯搭接的房屋，至今仍有其残迹存在（图1-1）0。中国人长期坚持木构，喜爱木构，并创造了很多世界之最，如现存最高的古代木构建筑应县木塔（图1-2）。对木构的偏爱，对其技术的追求不仅限于中国，东亚国家日本、韩国等也深受影响、一脉相承©（图1-3）。木材虽有易于砍伐、运输、加工的先天优势，但也存在先天长度受限，易受环境侵袭，不耐火等天然缺陷③。古代工匠通过不断努力，力争在建筑造型、空间跨度、高度等多个方面有所创新。如果说宫殿庙宇的大殿是木构在单层建筑中跨度上不断拓展的尝试，塔就是木构在高度上的不断突破，此外有一批努力在高度和跨度上均有所突破的木构楼阁。然而，营建这些楼阁在古代的技术条件下曾面临过重重挑战，与单层的木构相比，从我国原始社会简陋的棚屋到唐宋、明清时高大的楼阁，其间到底曾克服多少难题，已非今日所能想象。作为理解材料-建造-建筑的重要技术环节之一，结构受力机制的研究责任重大。其中一些特别的结构问题，如早期土木混合式是如何演变成层叠式，又怎样更替为后期通柱式等，更是至今仍困扰着研究者们。虽已有众多研究楼阁的相关文献问世，从造型、体系、营造等多个方面探讨楼阁。也有一部分文章尝试解释楼阁的结构奥秘，但至今尚未有完整的文献仔细、连贯，有结构分析依据的讨论过楼阁发展中的技术问题。图1-1河姆渡榫卯图1-2应县木塔图1-3日本木塔①中国科学院自然科学史研究所.中国古代建筑技术史[M].北京：科学出版社，2000：8②建筑学参考图刊行委员会.日本建筑史参考图集[M].建筑学会，昭和七年：9.3)中国科学院自然科学史研究所.中国古代建筑技术史[M).北京：科学出版社，2000：22中国古代楼阁受力机制研究传统木构楼阁结构研究，不仅对中国古代建筑史的研究具有重要意义，也对今日和今后的建筑遗产保护工作有现实意义。中国现存的传统木构中的绝大多数由于使用年限长（数百到一千多年)，均需要高效、迅速、准确的保护和修缮，刻不容缓。面对如此大量而又各自不同的对象，“修旧如旧”这种朴素的认知操作体系已很难满足当今的需求。今天所面对的建筑遗产保护工作，面临着很多古人所没有面对的问题。使用功能的变更（如参观人流带来的频繁动荷载)、材料的老化（很多重要遗存的木材已使用800一1000年）、环境侵袭加剧（化学物质，酸雨等)、安全意识提高（考虑防风，防震要求）、预防性保护的提出等，使得木构遗产保护修缮除了要依据文物修缮的法律法规，尽可能的维持原真性、可逆性、可识别性等外，还要能更好地保障建筑自身和使用者的安全。这就要求对原有构架、构件进行安全和可靠性的评估，这种结构评估必须建立在可靠的研究基础上。基于上述背景，本书以古代楼阁，主要是纯木构楼阁的受力机制展开研究，并期望能在如下的三个方面有所成就：其一，解析楼阁受力机制和演化规律的内在联系，揭示结构受力机制在楼阁形态式样演替过程中的作用；其二，从结构受力角度解析传统木构楼阁的受力机制，揭示可能存在的结构问题和相关对应方法；第三，从现代结构角度对古代楼阁做出全方位解析，了解其受力机制，内力分布规律，残损变形情况，并将研究领域初步跨入动力学范畴，解析此前研究非常困难的地震作用下楼阁的受力机制等结构问题。1.1楼阁释义楼阁是由两个互有交叉的概念组合而成的，又与重屋、多层、塔等其他建筑术语互有重叠。此外，由于中国人常有的逻辑的模糊性，很多与楼阁实际没有实际关联的概念也会以楼阁冠名(例如有不少亭子实际上是典型的二层木构，而有的阁却是单层建筑0)。楼本身具有多重形象，其出现时代也颇早，据汉书记载，早在黄帝时期就已出现了楼，“济南人公孙带上皇帝时《明堂图》，明堂中有一殿，四面无壁，以茅盖，通水。水圜宫垣，为复道，上有楼，从西南入”。©这种楼的规模还不小，“黄帝时为五城十二楼，以候神人于执期”。®而据《楼阁考释》9一文归纳，楼大约有几种源头，第一种是台楼。《尔雅·释宫》：“四方而高日台，陕而修曲曰楼。”宋邢疏：“此明寝庙楼台之制也。四方而高者名台。修，长也。凡台上有屋，陕长而屈曲者曰楼。”第二种是类似阙的防御性多层建筑，如《释名》中说：“楼谓牖户之间有射孔，楼楼然也”。第三种即重屋，也就是多层房屋，《说文解字·木部》：“楼，重屋也。从木，娄声。如果摈弃楼、台在形状上的各种差异而求同，则楼可归纳为多层建筑，即重屋（把台作为底层建、构筑看待)。相类似的，阁也同样有多种来源，其中两种似乎与今日之阁并无联系，即在东汉许慎编撰的《说文解字》中的“阁”列在“门”部，“从门，各声”，“凡门之属，皆从门”，而“各”是从口、夂。“夂有行而止之不相听从之意，故各声字有暂止义”。另外一种则是《说文解字》：“横者可以庋物亦曰阁”，有与搁通假之嫌；而建筑意义上的阁出现于文献中则要晚得多，如《战国0潘谷西.中国古代建筑史（第四卷）：元、明建筑[M们.北京：中国建筑工业出版社，2001：447.②二十五史（百衲本）·汉书·效祀志下[M).杭州：浙江古籍出版社，1998：369.3二十五史（百衲本）·汉书·效祀志下[M.杭州：浙江古籍出版社，1998：370.④张威.楼阁考释[J].建筑师，2004(5)：374中国古代楼阁受力机制研究阁建筑的发展特征浅探(1)》，《宋式与清式楼阁建筑平坐层比较一以独乐寺观音阁与曲阜奎文阁为例》，《楼阁建筑构成与逐层副阶形式》。这些文章中，或多或少的对楼阁的受力机制有所探讨。而散落在各类调查、纪略类文章中，如梁思成先生在《正定调查纪略》记述的对转轮藏的评论则不胜枚举。此外，随着近年遗产保护日益得到重视，出现了一批结合工程的结构研究成果，也和楼阁有所关联，如《应县木塔实体结构的动态特性试验与分析》，《应县木塔二层残损调查与受力分析》，《西安鼓楼木结构的动力特性及地震反应分析》等。而涉及相关节点或单层木构的文章则更多，如《古建木构料棋的破坏分析及承载力评定》，《古建筑木结构加固方法研究》，《古建筑木结构燕尾榫节点刚度分析》，《楼阁式古塔抗震勘查测绘的探讨》，《古建筑木结构老化问题研究新思路》，《木构古建筑柱与柱础的摩擦滑移隔震机理研究》等。然而就总体状况而言，研究成果是相对独立、分散的。虽然中国传统的木结构建筑曾经在很长的一段时间内是整个东亚地区建筑形式的中心和源头，其影响深远，观日本、韩国和部分东南亚的古建筑，从材料到构造，从造形到形制，均与中国的建筑如出一辙或一脉相承。但在近、现代，由于受西方钢筋混凝土结构、钢结构、桁架木结构等的冲击，其空间跨度小、营造技术封闭、耐火耐久性差等缺点不断暴露出来，特别是营造技术封闭所导致的自我改良能力和竞争力缺陷，加之西方强大的文化冲击，使其逐步从新建筑的历史舞台上消失了。时至今日，传统木构架的建筑技术只被少数专业人士掌握：新造的房屋，已绝少用到这种“过时、浪费”的技术了。这种缺乏实践需要的现状，是造成当前传统木结构理论研究难以发展深入的主要原因。目前，可以作为木结构验算标准的主要是两本规范：《木结构设计规范》和《古建筑木结构维护与加固技术规范》，其余的例如《木结构施工验收规范》、《古建筑修建工程施工验收规范》等，都主要是在工艺上对传统木结构进行控制的规范，缺乏结构计算的规定。这两本可以作为验算依据的规范，前者脱胎于前苏联的木结构规范0，所研究的对象是桁架木结构，本身就缺少中国传统木结构的研究基础，后者主要是在前者的基础上®，结合大量研究者和实践者的建筑实践经验总结，用经验值来判断构架的安全性，虽然可能更接近实际情况，但其理论分析少，理论体系薄弱的缺陷使其难以适应千变万化的实际情况。这些局限性都决定了此二者难以准确的解决中国传统木构架维修时的结构问题。其结果就是虽然建筑历史、文物考古和结构研究均有所进展，但仍各自为战，建筑史的研究者只看得懂结构研究的结论，结构研究者对建筑营造了解不深，只能针对有限的对象进行解析，缺乏沟通和配合。这些因素共同导致了目前对传统木构受力机制研究的不足，遑论木构楼阁的受力机制研究了。这些不足。总的来看，表现在两个方面，一个是研究深度，另一个是研究的系统性。1.2.1过往研究的深度局限上述研究在选及楼阁受力机制的领域存在局限性：建筑学和建筑历史角度出发的研究更加关心建筑的建造和构造问题，当涉及结构问题时，受限于学科体系，其研究方法多为定性归①该规范并未明确说明这点，但其重要的节点和对构件强度的几种验算方式直接与木桁架对应。®该规范大部分规定和《木结构设计规范》重合，有补充若干基于经验和统计的和古建维修相关数值。例如框架的准许侧偏值等。1绪论5纳。如《殿阁式楼阁结构浅探》一文中所总结“我国古时的木构建筑历经几百年甚至千年而不倒，就足以肯定房屋的构架，首先有其独到的结构逻辑”；“柱脚浮搁在柱础上，不承担任何弯矩，而是依靠阑额梁枋与柱头榫卯所产生的转角弯矩来形成构架的稳定”0。看似合理，其实缺乏确切的理论解析和量化数据（即便成立，又怎么说明这一模式和西方或现代工业厂房柱脚刚接、上部铰接的结构体系之间的优劣差异呢？)。又如，“类似释迦塔这样的高层殿阁，底层的厚墙对于底层柱架的稳定起了主要作用”©。撇开定量数据支撑问题，很难解释为何底层的稳定性对楼阁结构非常重要，是否有可能底层稳固而导致上部变形过大或层间断裂呢？类似的问题在《中国古代木构楼阁的结构特征分析》一文中也屡有出现，例如在谈及通柱造的优势时，结论为“梁枋与柱身之间取消了斗棋，使传力更直接，构造更简单，应力分布更均匀，杆件拉接互济更为有利”®，却没有任何相关的内力分析图可以说明。实际上，这种受力机制认知缺陷不仅限于楼阁，一般的木构亦然。例如，中国木构在唐宋时期无论实物或典籍均显示有侧脚、卷杀、升起作法，但这些细部在清代建筑中几乎彻底消亡。对此，在《中国建筑史》中认为，这些作法是有利于建筑稳定的⊙，而在《中国建筑技术史》中，则认为这是合理的简化⑤。从理论上来说，侧脚、升起提高结构稳定是可能的，但具体有多大作用，是否小到被简化也无所谓的地步，也是没有定量数据或理论支撑的。这一问题直至最近，才通过有限元计算假设比较的方式得到部分解决0。结构学的研究成果大概分为两个阶段，第一个阶段是以竖直重力荷载作用下的构件分析，这一阶段由于分析对象和工具并不复杂，除结构专业外，也有不少建筑学和建筑史学的专家参与，比较具有代表性的包括《梁思成文集》中的“建筑调研报告”，王天先生的《古代大木作静力初探》和诸多建筑专类研究的定性分析，如“梁的合理截面尺寸”。这类结构研究，自《营造学社》建立，就伴随着对建筑史的理解而不断成长。梁思成、刘敦桢等人在其建筑史相关著作中，不但绘制了详尽的测绘图，且都涉及了建筑结构和体系的概念，而梁思成先生更在其文章中以计算分析的方式解释了其对于传统木构结构问题的理解，而后续王天先生的《古代大木作静力初探》更是主要针对竖直荷载下的宋式木构进行了全面解析。这之后又出现了大量针对木构结构探讨的文献，如《殿阁式楼阁结构逻辑浅探》、《笔架山三清阁建筑结构研究》、《抗震性能优异的中国古代木构楼阁建筑》。其缺陷如前述，止步于定性和构架层面，定量研究几乎没有能超越王天先生的。这一阶段研究着重按照强度标准对构件截面的验算分析，一定程度上成功解答了重力荷载下传统木构架设计中和强度有关的问题。但限于分析手段，也只能止步于此。第二阶段是基于节点研究成果的构架稳定性、侧向刚度和动力学研究。这一部分由于研究基础必须基于实验，解析工具、过程比较复杂。除建筑史学研究中相关的定性分析外，主要由结构专业主导。在国内，相关研究大约始于15年前。最早见诸国内文献的为方东平等人的《木结构古建筑结构特性的实验研究》和《木结构古建筑结构特性的计算研究》。其主要针对榫卯节点问题和水平荷载（主要是地震荷载）研究。结构专业选择这一方向切入是有原因的，既0©©韦克威，陈坚.殿阁式楼阁结构逻辑浅探[J].华中建筑，2002(2)：92.0刘敦桢，建筑科学研究院建筑史编委会.中国古代建筑史[M)].第二版.北京：中国建筑工业出版社，1984：402.6中国科学院自然科学史研究所.中国古代建筑技术史[M们.北京：科学出版社，2000：124，⑥李小伟.侧脚与斗棋对清代九擦大式殿堂动力性能的影响[J].世界地震工程，2009(3)：146.···试读结束···...

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图书名称：《明清家具式样图鉴》【作者】顾杨编著【页数】172【出版社】合肥：黄山书社,2014.05【ISBN号】978-7-5461-3992-0【价格】48.00【分类】家具-中国-明清时代-图集【参考文献】顾杨编著.明清家具式样图鉴.合肥：黄山书社,2014.05.图书目录：家具式样图鉴"家具式样图鉴》内容提要：本书以深入浅出的文字，以清晰的体例，从家具的品类式样出发，对中国古代家具的沿革发展作了一次历史性的回顾，重点介绍了中国明清时期的床榻、几、案、桌、椅、凳、架具、屏风等家具，选取了丰富的图片，便于传统家具收藏爱好者识别鉴赏。本书图文兼备，大16开的装帧形式便于展示实物的整体效果和细节图。《明清家具式样图鉴》内容试读THEPATTERNOFFURNISHINGS》家具工艺基本常识家具是由各种结构性部件，按照一定的工艺要求组合而成的。这些结构性部件有特定的名称，也有各自的用途，制作时也有特定的要求。了解家具，当从这些基本常识开始。从一定的意义上讲，家具的制作工艺，其实就是家具风格、特点的集中体现，也是家具风格、特点形成的原因。例如，明代椅子的坐面都以棕和藤皮编成，在边抹上穿孔装镶，扶手和直枨交接处有一简朴的托角牙子。这样做不仅美观，也使家具的舒适度大大增强。又如明式家具和清式家具在制作风格上的明显区别是榫卯制作。明式家具较合乎规矩，精密严谨，不易散架，而清式家具往往一脱胶便全部散架。所以，掌握了这些基本的常识，实际上也就掌握了评价家具工艺优劣的基础知识，对家具的理解也就深刻得多了。明清家具式样图鉴THEPATTERNOFFURNISHINGS>硬木家具的器形结构家具是由各种结构性部件组合而成的。了解家具，当从结构性部件开始。明式硬木家具的器形结构可分为如下几种：◇四柱框架式以四柱为基础，连接横枨，形成框架，再安上面板。制作床榻、桌凳等家具时多用此法。·藤面方凳（清代榉木）◇几形结构一般由三块板直交而成。制作“几”类家具时通常采用这种结构。·清式花几（现代）】》家具工艺基本常识◇侧山连接式先将家具的两个侧山做好，再用横枨相连。制作橱柜、案几等家具时多用此法。◇侧腿结构指案子、条凳等家具的腿与面板的结构方式。一般都是先将两条腿与横枨组装起来，形成一个独立的框形结构单元。由于安装时，这个框形结构单元是侧身与面板装配在一起的，所以叫“侧腿”。如果这个框形结构单元是上小下大的梯形，又与面板是垂直相交，则叫“骑马挓”（两腿分别外撇，又叫“外挓”)。如果这个框形结构单元是上小下大的梯形，又与面板是斜交（略为外撇），则叫“四腿八挓”。◆圆腿茶几（近代红木）·明式亮格柜（近代）】明清家具式样图鉴THEPATTERNOFFURNISHINGS>硬木家具的结构部件◇面板大多数家具都有面板，如桌面、案面、凳面、椅面等，一般用于承重放物。另外，柜子的柜门、侧山等结构性部件，虽不用于承重放物，但制作工艺也与面板相同，故一并介绍家具一般不采用较厚的独木板制作面板，因为这样做既费材料、又易变形。大多数都采用“攒边框装板心”的方法来制作，即用四根规格相同的木条组成了一个方框。用于竖直方向的木条叫“大边”，用于水平方向的木条叫“抹头”，“大边”与“抹头”的两端均采用45°角的对肩榫连接，组成了一个方框。在“大边”和“抹头”的内侧，预先刨出一个小槽，将拼好的板心的“舌簧”部分插进槽内，镶平面板心与边抹攒合时处在同一水平面上，俗称@G“镶平面”。明清家具中的桌子、几案等多采【⊙用镶平面。·清式方桌（现代）】4调家具工艺基本常识落塘面将心板嵌入由边抹围成的框架时，有意使板面低于框架。这种做法常用于柜子的门和侧山。⊙0⊙冰盘沿指面板侧边的形状。面板是由“大边”和“抹头”榫接而成的，面板侧面常被加工成各种柔的形状，叫“冰盘沿“冰盘沿”有许多种。◆方脚柜（现代）·雕葡萄翘头几（清代红木）5明清家具式样图鉴THEPATTERNOFFURNISHINGS以便与木框构成了一个完整的平面。为了增加木框的强度和防止板心变形，在两条“大边”之间和面板心之下还加有一两条“穿带”。嵌板心有三种不同的装法：镶平面、“落膛踩鼓”、落塘面。“落膛踩鼓”是将要装入的面板四周减薄，让中间高起约0.5厘米，然后嵌装在边抹围成的框架中。由于面板的中部略微鼓起，在南方称其为“起兜肚”。◇束腰束腰是指在家具的面沿下做一道向内收缩、长度小于面沿和牙条的腰线。束腰原本是佛教建筑中须弥座的上枭与下枭之间的部位。须弥座是象征佛祖所居住的须弥山，有辟邪和吉祥如意的寓意。魏晋南北朝时期，须弥座作为基座的一种式样被55·佛龛（清代红木）·清式雕花小神龛（现代）6···试读结束···...

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