《脑洞W系列 宋朝好声音》懒相饮著|(epub+azw3+mobi+pdf)电子书下载

图书名称：《脑洞W系列 宋朝好声音》

【作　者】懒相饮著

【丛书名】脑洞W系列

【页 数】 239

【出版社】 武汉：长江出版社 , 2017.09

【ISBN号】978-7-5492-5326-5

【分 类】宋词-诗歌欣赏-通俗-读物

【参考文献】 懒相饮著. 脑洞W系列 宋朝好声音. 武汉：长江出版社, 2017.09.

图书封面：

图书目录：

《脑洞W系列 宋朝好声音》内容提要：

在《宋朝好声音脑洞W系列》中，你可能感兴趣的内容包括不限于：宋词源起以及与音乐的关系；与皇帝威情敌、我的老公是妈宝、写首歌招来黑粉升不了官……每首宋词背后都有一个相爱相杀有趣八卦的故事；宋朝流行歌曲（词牌名）大全；好玩又专业的诗词科普；欧阳修爱玩民谣、王安石发明了串烧、苏轼打破了歌词格律创作法则……宋朝大佬们不为人知的另一面大揭秘；一本书带你了解宋词所有的趣人、趣事、趣闻。

《脑洞W系列 宋朝好声音》内容试读

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简单来说，是因为文学创新的速度要滞后于音乐创新的速度。

在燕乐广泛盛行的隋唐时期，诗歌的形式以五、七言为主，有相当一部分近体诗被谱入燕乐的大曲演唱，称之为“声诗”。然而，乐曲节拍参差不齐，五、七言诗句却过于整齐，配合起来总有矛盾。这种时候，只能由乐工加上虚声，迁就合拍。这

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种过渡方式不能永远使用，于是，配合曲调、创造一种新的歌词和音乐配合的方式，就成为迫切的需要，也是唯一的出路。根据曲拍来规定词句的长短、用字的轻重，一种全新的、成熟的诗歌体裁出现了。

这一个过程，经过晚唐诗人的摸索创作、五代词人的发扬光大，到宋代这才蔚为大观，成为艺术殿堂中又一颗璀璨明珠。

词的作法，叫做“倚声填词”，就好像预先画出了一个音律的格子，将合适的字一个个填进去。这个格子，是根据音谱来画的。

唐宋时期，借以填词的燕乐曲谱，大部分由官方记录、保存和编订出版，少部分则是音乐造诣高深的文人如柳永、周邦彦、姜夔等人的自创曲，以及民间一些通俗的曲谱。但是后世屡经战乱、时代变迁，唐宋词乐大多失传。后来明清人无法再根据音谱定声律，就只能参照词家作品，编订词谱，仅仅制定字数、句式、平仄等文字方面的规则，失去了“倚声填词”的本意。到那个时候，词就不再是流行歌曲，而仅仅是文人的案头之作了。

宋词的流派，按照常见的分法，分为豪放与婉约二派。·关于这两者的区别，南宋俞文豹《吹剑续录》中有一段有趣

的评论，说柳永的词“只好十七八女孩儿，执红牙拍板，唱‘杨柳外晓风残月'”，而苏轼的词“须关西大汉，执铁板，唱‘大江东去’”。

苏轼和柳永正是豪放、婉约二派的代表人物，可见他们词作风格的区别不止存在于文学风格方面，也存在于音乐风格方面。不过，这并不是说，豪放派和婉约派在词牌选择方面有泾渭分明的界限。虽然要体现不同的风格和内容，两派也有各自偏好的词牌，但是并无严格的规定说某词牌只许豪放派或者只许婉约派使用。两派的差异，更多地还是体现在写作动机和表达内容方面。

最初，词的体裁是为了配合燕乐演奏而创造的，而燕乐本身用于宴会娱乐，因此，对词的要求就是既要音节和谐，又要情调偏于娱乐化。内容方面既要不脱儿女情长，又要有所限制。词人们遂专注于音律和技巧，以达到“语工而人律”的艺术效果，这就是词的婉约派，也可以称之为词的“本色派”或“正统派”。而文人参与填词的人数日渐增多，才华和阅历也难免会逐步掺入格调之中，于是词作不再尽皆围绕着歌筵酒席、离愁别恨打转，而是引入了更广泛的写作范围。

此中代表人物以范仲淹、王安石为开路先锋，而由苏轼来开辟天地。用宋人的话来说，这是：“指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。”（南宋王灼《碧鸡漫志》）这就是词的豪放派，

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也可以称之为“非本色派”或“革新派”。

坚持本色的词人，对豪放派开拓词境的做法并不满意，批评苏轼的词如诗，不能体现词的本质，相当于往流行歌曲里掺人了旋律激昂的杂音，影响了本来的谐婉柔美。

宋词源起以及与音乐的关系

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前言

然而，词中一种新的风格出现，犹如当年诗歌中一种新的体裁产生，必然有其时代的客观原因和人物的主观原因；再加上两宋之交的南渡战乱，词人们被迫面对绮罗绸缎之外的山河世界，也让越来越多的人在洪流中发出了属于时代、也属于个人的慷慨悲壮之音。于是就这样，婉约低吟和豪放高唱，共同谱写了两宋流行乐坛的高低音符。

PREFACE

按：本文参考文献主要为杨荫浏《中国古代音乐史稿》（人民音乐出版社，2004入、龙榆生《词曲概论》（北京出版社，2004）入、吴熊和《唐宋词通论》（浙江古籍出版社，1989）。

···试读结束···