《W的悲剧 荒井晴彦电影剧作选集》（日）荒井晴彦著|(epub+azw3+mobi+pdf)电子书下载

图书名称：《W的悲剧 荒井晴彦电影剧作选集》

【作　者】（日）荒井晴彦著

【页 数】 475

【出版社】 上海：上海三联书店 , 2018.09

【ISBN号】7-5426-6294-1

【价 格】58.00

【分 类】电影剧本-作品集-日本-现代

【参考文献】 （日）荒井晴彦著. W的悲剧 荒井晴彦电影剧作选集. 上海：上海三联书店, 2018.09.

图书目录：

《W的悲剧 荒井晴彦电影剧作选集》内容提要：

这是日本影坛具代表性的电影创作者荒井晴彦首部中文版剧作集。全书由四篇剧作组成，时代背景为战后的日本社会，以日本中下阶层人物为主角，借由一对同居情侣为男方旧情人的孩子寻找亲生父亲的旅程，一对姐妹在日本战败后的坎坷命运，一个平凡少女的性觉醒以及一间歌舞伎町的情人酒店在24小时里发生的故事，描绘当代日本社会的众生相，记录他们所体验到的精神危机与情感纠葛，呈现难以安居的人世困境。

《W的悲剧 荒井晴彦电影剧作选集》内容试读

三人谈：荒井晴彦的剧作世界

荒井晴彦晏妮李向

关于电影剧作《W的悲剧》

让偶像“反感”的剧本

李向：这应该是荒井先生受众最广的作品了吧。

荒井：全靠当时角川电影公司的当红偶像药师丸博子0如日中天的人气吧。

李向：据说电影公司原本是想让您的师傅田中阳造先生⑧来创作剧本的？

①药师丸博子，生于1964年。日本著名女演员、歌手。1978年，当时还是初中一年级学生的她，通过了角川公司的电影《野性的证明》的海选，得到了与巨星高仓健演对

谈

手戏的机会，成为万众瞩目的少女明星。其后，由她主演的电影《水手服与机关枪》(1981年)及由其演唱的电影同名主题歌在日本大受欢迎，一举奠定了其当红偶像的地位。她

井

在电影《W的悲剧》(1984年)中的演技备受好评，是她的代表作之一。其他电影作品

有《飞翔的一对》(1980年)入、《侦探物语》(1983年)、《我的夏日旅行》(1984年)、《星

的

闪闪》(1992年)等。

作

②田中阳造，生于1939年。日本著名编剧，编剧荒井晴彦的师傅。编剧作品有《花与蛇》(1974年入、《鸣呼！！花之应援团》(1976年)、《流浪者之歌》(1980年)入、《阳炎座》

采

(1981年)《水手服与机关枪》(1981年入《鱼影之群》(1983年入《闪光的女人》(1987

+

年)《梦二》(1991年)、《居酒屋幽灵》(1994年)《维荣的妻子：樱桃与蒲公英》(2009年)等。

001

荒井：制片人黑泽满①先生决定让泽井信一郎⑦先生来担任本片导演后，问泽井先生，那剧本让谁来写呢。听说泽井先生是这么回答的：“能帮我邀请田中阳造先生来写吗？不过如果田中先生没空的话，让荒井君来写也行。”

李向：参与到以药师丸博子为中心来运转的企划，您在创作剧本的时候是不是有考量怎样才能最大限度地发挥出她的魅力呢？

荒井：完全没考虑过。在此之前，我只和能在电影中展示自己的裸体的女演员合作过，所以，想写一个让当红偶像“反感”

的剧本。《W的悲剧》之前，药师丸博子刚拍完由森田芳光®执导

的《我的夏日旅行》(1984年)。影片的最后，在药师丸博子和男孩进入酒店的房间之后，镜头慢慢拉远，从酒店房间退出。因此，

我故意从酒店房间内的那场戏来开启《W的悲剧》的故事。但是，

因为拍不了药师丸博子的床戏，所以我将开场戏设计成一对男女在漆黑的酒店房间中的对话。

女主人公为了得到角色而不惜答应揽下前辈的丑闻，很腹黑，不能算是正面角色，因此据说药师丸博子一直不喜欢这个角色。直到多年以后，她才说终于理解了这个角色。因为药师丸博子没

①黑泽满，生于1933年。日本著名电影制片人。曾参与制作多部由松田优作主演的影视作品。由其担任制片人的主要作品有《野兽之死》(1980年)入、《侦探物语》(1983年)、

《W的悲剧》(1984年)等。

②泽井信一郎，生于1938年。日本著名电影导演。经过漫长的副导演生涯之后，终于

W

在1981年拍摄了电影处女作《野菊之墓》。除《W的悲剧》之外，还和荒井晴彦合作过

的

《恋人们的时刻》(1987年)。导演作品还有《早春恋曲》(1985年入、《我的爱之歌：泷

剧

廉太郎物语》(1993年)入、《时雨之记》(1998年)入、《苍狼：直至天涯海角》(2007年)等。

③森田芳光，1950一2011。日本著名电影导演、编剧。导演作品有《像那样的东西》(1981年)《家族游戏》(1983年)、《其后》(1985年)《春天情书》(1996年入《失乐园》

002

(1997年人、《武士的家用账》(2010年)等。

费劲就成了女演员，一出道就成了明星，不能理解这个角色也是情有可原的。

剧中剧的诞生

荒井：原著①是讲密室杀人的推理小说，里面并没有适合药师丸的角色，加上觉得原著没什么意思，所以我决定向制片方请辞：“对不起，我实在是无法胜任这份工作。”但角川春树⑦社长挽留我说：“只要保留了原著的名字，其他的随你改。”关于该写成什么样的故事，我和泽井先生讨论了半天也没个头绪。原著的后

记里提到埃勒里·奎因®评价说《W的悲剧》很像舞台剧，读到

这儿，我们灵光一闪：不如改编成关于一个在剧团演戏的少女的故事吧。至此，我们才终于找到了创作方向。

接下来，为了决定女主人公的角色性格，我们去了许多的剧团，采访了多名新人。作为参考，我们还观看了大量的讲述好莱

①《W的悲剧》原著为日本著名推理小说作家夏树静子(1938一2016)于1982年发

表的推理小说，讲述了一起发生在富豪别墅的密室杀人事件。

②角川春树，生于1942年。日本企业家，电影导演和电影制片人。角川春树于1965

三

年进入父亲角川源义创办的角川书店工作，1975年担任角川书店的社长。1976年，角川春树进军电影界。角川电影的首部作品是根据横沟正史原著改编，由市川昆执导，于

谈

1976年上映的《犬神家族》。角川春树为了宣传影片，一反业界常态，大手笔地投放电

荒

视广告。最终，影片获得了巨大成功，由此开创了角川春树主导的角川电影时代。80年代中后期，角川电影渐渐显露出颓势，角川春树本人也于1993年因为涉毒被捕而离开角

晴

川书店，宣告了一个时代的结束。由角川春树制作的主要影片有《犬神家族》(1976年、

的

《人证》(1977年)、《水手服与机关枪》(1981年)入、《侦探物语》(1983年入、《穿越时空

的少女》(1983年)《W的悲剧》(1984年)等。导演作品有《天与地》(1990年)等。

世

③埃勒里·奎因，来自美国的曼弗雷德·班宁顿·李(1905一1971)和弗雷德里克·丹奈(1905一1982)这对表兄弟在写作侦探小说时所合用的笔名。埃勒里·奎因也是二人

笔下的名侦探的名字。著有《罗马帽子之谜》(1929年)人《法国粉末之谜》(1930年入《X

的悲剧》(1932年)、《Y的悲剧》(1932年)、《Z的悲剧》(1933年)等。

003

坞幕后故事的影片。我的处女作《新宿混乱的街区》就是关于一

个想成为编剧的男人和一个想成为演员的女人的故事，《W的悲

剧》算是它的女演员版吧。

晏妮：总的来说，您还是愿意在故事中将自己的经历投射进

去的。

荒井：是的。

晏妮：那这个剧本不过是向原著借了个标题而已，基本上算是原创剧本了。

李向：您和泽井先生在这个阶段已经进行分工了吗？您写现实生活的部分，泽井先生写剧中剧的部分。

荒井：没有。我写了一部分之后，泽井先生说：反正我闲着也是闲着，剧中剧的部分就交给我来写吧。他曾经也做过舞台剧的导演。后来，看到印出来的剧本上的编剧一栏上把我俩的名字并列在一起，我非常吃惊。为此，我还对他发了火：写了那么点的剧中剧，怎么就能算是联合编剧呢！

言语的重量

李向：影片巧妙的双重结构备受好评，您也因此拿到了您的第一个《电影旬报》最佳剧本奖。

荒井：是的。不过，我在创作剧本的时候，想着这不过就是

一部偶像电影罢了，完全没想到影片后来会受到这么高的评价。

晏妮：当年《W的悲剧》随着日本电影的热潮进入中国，让

的悲剧

许多中国观众受到了强烈的震撼，成为许多中国电影人的电影范本。荒井先生的名字也因为这部作品而被许多中国人熟知。上映

那会儿，大家都在谈论《W的悲剧》，都说电影好看。那时候在

004

中国市场上很少能看到像本片这样兼顾到娱乐性和艺术性的电影。

李向：这部作品中的许多台词让人印象深刻，至今为人所津

津乐道。请问，荒井先生的台词是从何而来的呢？

荒井：从何而来？当然是从经验和学习中得来的。

晏妮：经验特别重要吗？比如说人生体验。您是为了创作而

专门去体验呢，还是说刚好有过这样的体验？

荒井：如果我说我所有的人生体验都是为了创作而进行的，可能有点夸张；但是光靠想象是很难写出好台词的，出自某人之口的那些话是最有力量的。比如说情侣在吵架的时候说的那些话。那都是随感情的爆发而拼命迸发出来的，凭空想象的台词是不可能比得过的。所以我觉得，找对象的时候，得尽量去找那些有趣

的人。《W的悲剧》中这句经常被提到的台词：“别打脸，因为我

是女演员。”虽说没人跟我说过“因为我是女演员”，但有被说到过“别打脸”。我不过是在“别打脸”的基础上加上了“因为我是女演员”而已。

我觉得言语的分量是非常重的。你被某人说过些什么，或是你漫不经心说出的一句话，都可能会让彼此难以忘怀。我也一样，被某人说过的那些话，可能会一直记在心里。不管对方是我的母亲还是我的女儿，那些难忘的话会一直留在心底。如果把这些话

三

恰如其分地运用到台词中去，台词就会很出彩。另外还有一点就

谈

是台词的逻辑性。在这种情况下，到了剧中角色必须得说点什么

荒

的关头，你不能用普通的台词而得找让人留下印象的台词来表达。

的

晏妮：荒井先生的剧本里头台词的作用是非常重要的。荒井：没错。

作世

晏妮：有些电影的台词很少，但是我觉得荒井先生的作品在

+

大部分情况下都是台词在起着决定性的作用。

005

荒井：在某种意义上，导演们用画面去较高低；而我们作为

一名编剧，只有用言语去决胜负了。

晏妮：但是把日文翻译成中文后，无法避免地会出现词不达意的情况。荒井先生的台词就更难翻译了。翻不了，就算翻了跟原意也会有偏差，真的非常棘手。

关于电影剧作《远雷》

源于微时的约定

李向：影片《远雷》实现了您和根岸吉太郎0先生一起合作

拍电影的约定。

荒井：我俩是在新宿黄金街的酒馆里认识的，那会儿我俩还都是副导演。因为志趣相投，我俩约定：如果有一天你成了导演，我成了编剧，一定要一起拍电影。但是当时日活（日活株式会社）不放心让年轻人来搭档拍片，不是让资深编剧和新人导演搭档，就是让资深导演来搭档新人编剧。因此，虽然我很想给根岸的导演处女作写剧本，却没能得到这个机会。

李向：请问这次合作是如何实现的呢？

的悲

①根岸吉太郎，生于1950年。日本著名导演。导演处女作是1978年的电影《奥利安的杀机：情事的方程式》。除电影《远雷》(1981年)外，还执导了由荒井晴彦编剧的《酒吧日记》(1982年)，《侦探物语》（与高田纯联合编剧，1983年），《一片雪》(1985年)，《绊》(1998年)。其他导演作品有《疯狂的果实》(1981年)、《向雪析祷》(2005年)人、《挎

006

斗摩托车里的狗》(2007年)、《维荣的妻子：樱桃与蒲公英》等。

···试读结束···