后现代主义建筑20讲pdf插图版|百度网盘下载

编辑评论：

本书的主要作者薛恩伦教授、李道增院士等是中国后现代主义建筑运动艺术领域长期深入研究的最前沿的学者和专家。

编辑推荐

从古典建筑到现代建筑，再到各种主义的后现代建筑，建筑一直在变化，建筑师也在变化。也许建筑是有生命的，任何一种修辞都只是它生命中的一瞬间；也许建筑是**，任何一种修辞从来都不是多余的。无论是稍纵即逝还是画蛇添足，都与本书的初衷无关。在本书中，与读者一起探索建筑艺术，一起回顾建筑的过去，一起展望建筑的未来，这才是真正的目的。

简介

1977 年，美国建筑评论家詹克斯出版了一本名为《后现代主义建筑语言》的书。詹克斯在书中说：“现代建筑于 1972 年 7 月 15 日凌晨 3 点 32 分在美国密苏里州圣路易斯去世……？”

因为这种阴阳论调，现代主义建筑的消亡突然猖獗。而“后现代主义建筑”的新旗帜也从此在历史舞台上掀开。当然，罗伯特文丘里，他真正将后现代主义建筑理论化。文丘里在 1980 年的一次演讲中说：“从某种意义上说，我认为我们自己是现代主义的一部分，是现代主义的一部分。”

事实上，“现代主义”和“后现代主义”的定义一直是模糊不清的，尤其是在中国建筑领域。出版这本书的目的是试图澄清背景，让读者对这一建筑运动有一个清晰的认识。书中近300幅精美的图画，也是难得一见的珍贵建筑资料。

前言

1977 年，美国建筑评论家查尔斯·詹克斯出版了一本名为《后现代建筑语言》的书。在这本书中，詹克西称“现代主义建筑已死”。他有鼻子和眼睛：

“现代建筑于 1972 年 7 月 15 日下午 3 点 32 分在美国密苏里州圣路易斯市逝世。……幸运的是，我们可以确定现代主义建筑的死亡，这是在受到打击之后死亡的。很多人没有注意到这件事，也没有人为此哀悼，但这并不意味着它突然死亡的说法是错误的。”

Jenks 的离奇言论指的是 Yamasachi 早期设计的圣路易斯黑人居住的高层公寓，那天遭到系统性轰炸。由于经常发生暴力事件，这些公寓楼被清除为不安全的房屋。这是一个社会保障问题，但詹克斯将其归因于现代主义建筑的错误。事实是，在 1951 年，这些公寓楼的设计获得了美国建筑师协会的荣誉。

然而，有一段时间，现代主义建筑的死亡猖獗。

在詹克斯出版他的书的同一年，另一位美国人布莱克出版了一本自称是对现代主义建筑的“控诉”的书，名为《形式追随惨败——为什么现代主义行不通》。

1979 年美国《时代》杂志也混进来了。该杂志 1 月 9 日刊的一篇文章说：“1970 年代是现代建筑消亡的时代。它的基地在美国，一个热情好客的地方，现代艺术和现代建筑先驱的梦想被一扫而空。被埋葬了。”

詹克斯的书受到关注的原因之一是他扮演了“后现代主义建筑”的角色。在此之前，人们已经注意到世界建筑领域存在着一种不同于现代主义建筑的建筑倾向，有人称之为“非现代”

20讲后现代建筑pdf预览

目录

前言

第 1 课：建筑的复杂性和矛盾性

第 2 课“高科技学校”：未来建筑的黎明

第 3 课：都市主义的疯狂热情

第4课“白派”的叛徒

第 5 课：拯救痛苦

第6课看山看海融化

第 7 课：哲学的边缘与建筑的“反”

第 8 课：用最少的资源打造最好的

第 9 课建筑构成与艺术包装

第 10 课矶崎新：“清醒的精神分裂症”

第 11 课白色的精神

第 12 课“之间”的艺术

第 13 课严肃的技巧

第14课我看到了神殿的灵魂

第 15 课：揭示永恒关怀的建筑设计

第 16 课：有机建筑和“新陈代谢”观

建筑学第 17 课“政治洞察力”

第 18 课“隐藏在树叶下的小结构”

第 19 课：极端主义的折断翅膀

第 20 课小、中、大、特大

后记

精彩内容试用

伦教国家美术馆扩建一期——现代技法与传统语录的结合 1981年，伦敦国家美术馆开始筹划新的西扩建——塞恩斯伯里馆，准备展出欧洲文艺复兴早期绘画珍品。文丘里没有参加第一轮方案竞争，当局对该方案并不满意。只是英国查尔斯王子对伦教的现代建筑大打出手，所以他邀请了6位国际著名建筑师进行第二轮方案。在比赛中，文丘里受邀参加并获得了设计权。

国家美术馆位于伦教中心区，面向著名的特拉法加广场。国家美术馆和周围的建筑都是古典风格。离南部不远的是议会和王室。 .新场地的外观极不规则。东侧与老街隔着一条小街，西侧是商业街，会场东南侧是特拉法加广场。设计难度很大。

新建筑的设计功能十分合理，建筑艺术采用现代与传统相结合的手法。场地面积小，建筑平面覆盖整个场地，在东南角布置凹形廊道，形成广场与建筑之间的过渡空间，高大的壁柱与主亭一致，形成和谐风格。新馆展厅置于顶楼，便于顶部自然采光，标高与主馆主展厅相同，方便联系。新楼与主楼之间保留了原有的步行街，上部为临街建筑。

为了将新馆和主馆的展厅连接成一个整体，过街建筑平面呈圆形，作为展厅之间的休息室。巧妙的处理让原本可能单调的过街建筑成为两个展厅之间丰富的过渡空间。服务设施设置在底层，弥补了主厅配套设施的不足。新馆的单层大楼梯是设计的亮点。大楼梯位于新馆东侧，可同时为新馆和主馆服务。大楼梯显示了展馆的开放性。可以清楚地看到主亭，这使得服务于主亭的大楼梯的功能更加清晰。从大楼梯的外部，可以看到玻璃幕墙上反射的主馆形象，加深了新馆与主馆之间的紧密结合。 ，大楼梯天花板上的铸铝拱门为新展馆增添了古典气息。由于建筑高度的限制，设计充分利用地下室和夹层布置展厅、报告厅、咖啡厅等辅助设施。合理利用各楼层面积，参观路线畅通，人流面积小，并利用建筑三个拐角处的楼梯，解决垂直交通和消防疏散问题。建筑立面处理的关键是新旧建筑的关系。文丘里根据自己的理论采用了看似简单实则复杂的处理方法：新亭在大尺度上与主亭保持一致，壁柱、屋檐的间距