沙沙生长在线阅读高清版|百度网盘下载

小编点评：Swish成长为在线阅读

沙沙声越来越大，慢慢醒来；中国民歌30年的珍贵记录，70、80、90后共享的情感联结，中国民歌30年，是一代人共享的情感联结的珍贵记录，这是一本“时间”的书《书》是中国第一部关于中国民歌的全景唱片专着。有兴趣的请下载阅读。

故事背景

《莎莎成长》的标题来自于舌头乐队吴吞的歌词。

“中国民歌走过了这么多年，就像一棵小树长成一棵大树，再长成一片森林。它有自己的生命线和四季风光，而一直喜欢听民歌的人们，我们也一起度过了感人的场景和时光，相互影响，最终汇成了一条河流。”

相关内容部分预览

编辑推荐

★中国当代民间人物群像，一代人共同的情感记忆

——从老郎、朴树、叶北的校园歌谣时代，到野小子、万晓莉、小荷、周云鹏的新都市歌谣场景，再到李智、宋冬夜、陈宏宇和程碧音乐家的崛起，本书是中国当代民间音乐近30年发展变化的珍贵记录。

中国当代民歌伴随70后、80后、90后成长，成为一代人共同的情感记忆。第一次听歌、写歌的人已经不年轻了。新的音乐元素不断融合更新，但青春的情怀没有变。

★资深音乐策划、实战执行经验、文化记者背景的专业解读，呈现一部丰富动人的当代中国民歌短史

——作者具有当代中国民歌发展的见证者和观察者的双重身份，不仅可以让我们身临其境地体验中国民歌的演变过程，也可以让我们冷静而明了。了解民歌的发展。还有很多民谣歌手生动细致的创作故事和生活细节，

第一手音乐表演的执行经验和幕后花絮，以及从业者的真实心情和思想。本书试图记录的是当代中国民间音乐的发展变化。这些与中国民乐有关的发展历程和个人记忆，也是一个时代的一面。

★由音乐综艺《乐队的夏天》助推，强烈推荐梁文道、老郎、野孩子、张薇薇、周云鹏、小河、五条人、陈宏宇、程碧

——作者与多位中国民歌重量级音乐家密切合作。书中所写的音乐人，有的是她多次采访的朋友，有的是她的深度合作伙伴，有的是她的“江湖”。边走边唱”的队友。2020年《乐队的夏天》第二季，

她以“专业音乐迷”的身份出现。本书得到众多音乐家的认可和推荐，是音乐爱好者，尤其是民谣爱好者的必读之书。

简介

回顾当代中国民歌的发展，按年代划分，经历了三个阶段：一是以高晓松、老郎、朴树、小可等为代表的1990年代校园歌谣；以万晓莉、周云鹏等为代表的新都市民歌，以李智、宋东野、马娥、陈红宇、程碧等为代表的互联网时代新民歌。

作为一名文化记者，笔者采访了多位民谣领军人物；之后担任野小子、周云鹏、万晓莉、小禾等音乐人的演出经纪人，并亲自参与了中国民谣创作从地下到香港的过程。台湾在地；后来作为互联网平台创业者，

与陈宏宇、程碧等新一批音乐人共同成长成长，探索独立音乐更广阔的未来方向。

《莎莎成长》不仅是民乐的成长，更是听众、读者和实践者的成长。本书力图以全景式的方式记录当代中国民间音乐的发展变化。这些与中国民乐有关的发展历程和个人记忆，也成为了我们这个时代的一个侧面。

由此可见，这些民间音乐家是如何用辉煌换来历史的，那些匆匆而过的年轻人又是如何与脚下的大地重新连接的。

关于作者

郭晓涵

资深音乐从业者，原“乐通音乐”、“乐空间”联合创始人，原《北京青年周刊》总编辑。曾任《滚石》中文、《Q》中文、《南方周末》等媒体的音乐文化特约记者和乐评人，《Uncut》经典摇滚指南中文版出版总监。在《T》、《Esquire》、《Marie Claire》、《WSJ》、《TimeOut》、《FIGARO》、《LEON》等时尚杂志中，设有文化音乐主题栏目。

作为独立民乐经理，曾参与创办民歌《大河联盟》，担任过周云鹏、野孩子、小河、万晓莉等民乐音乐人的音乐策划及演出经理，吴吞，刘东明。还为李智、丁伟、程碧、满江、周云鹏、万晓莉、墨西子、曹芳等知名音乐人做过音乐策划、演出策划和宣传协调。

此外，她还是著名播客《秘密谈话》的音乐节目主持人，联合制作了《中国民谣简史》、《中国摇滚简史》等付费音频节目。 Roll》、《英国唱片店》与祥正在官李App合作。 2020年，作为《乐队的夏天》第二季的“专业乐迷”参与节目的录制和传播。

书评

郭晓涵认为自己是中国民歌史的参与者。这种定位为读者提供了一个了解民歌、了解民歌的私人视角。考虑到作者是民谣爱好者、音乐记者、民谣作家的经纪人、民谣作家的朋友等等。

这些众多的身份在写作中表现出微妙的张力。比如，在写李治的性情时，作者提到自己认为自己与李治交好多年，可以要求他在民间音乐会上代替小禾，但李治诚恳、礼貌、坚决地拒绝了。小涵看不懂，

我觉得这段关系出现了裂痕，但后来我成为了一名专业经纪人并改变了我的看法。渐渐地了解了李治，写出了新的见解。再加上李治的后续言行，一个个性鲜明的民歌手形象浮现在纸上。读这本书，可以不断感受到视角的变化，民歌的形象也在这个过程中不断丰富。

郭晓涵正在尝试制作民间民族志。除了大量的亲身经历和观察，她也在探索更深入的问题。她将中国当代民歌按年龄分为三代，校园民歌、都市新民歌、网络时代新民歌。在与第一代民谣歌手的对话中，

郭晓涵反复提到的一个问题是，如何回顾校园歌谣的时代。民谣歌手也以多种方式回应，意见不一。例如，老郎认为，当时的校园是一个封闭的地方，环境纯净而平静。而现在的民歌更有个性，也更有趣了。叶北认为，曲风本质上是一种贴身服务。

小河认为过去是一段风流韵事，他与社会隔绝了。现在他的美学并没有倒退。这些观点也与民谣歌手生命轨迹的变化有关。投资各种社会项目，尝试“用歌唱”的小河，并没有过度美化浪漫的时光，他对音乐的理解也在不断变化。

书中还记录了小禾的各种音乐项目，一些有趣的设计让人想感受“音乐最本质的快乐”。

大陆民歌介绍之后，台湾民歌歌手介绍是本书有趣的部分。台湾民歌的社会政治参与性是显而易见的，音乐内容本身可以是民族志。不能完全归咎于环境的不同，还要归咎于民谣歌手自身的利益。在内地的民谣歌手中，小河似乎是唯一一个通过社会努力来记录活跃个体的人。

台湾民歌的有趣之处还在于书前的文字与真实社会事件的联系较少。私底下的内地民谣歌手或多或少都在与自己的抑郁症作斗争，寻找创作方向。这种挖掘角度可以写出群体特征，但一定程度上抹去了个性，

在封面上给人留下深刻印象的民谣歌手并不多。更多的人与一些破碎的关键词相关联，比如他们来自哪里，是什么风格的音乐，这些都与写作的方式和挖掘的深度有关。

对中国民歌不太了解的人，可以读一读这本书，对整个民歌语境有一个大致的把握，多想想民歌过去在做什么，现在又能做什么。