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编辑评论：

《华鉴集》是中国五朝十国时期所编纂的文字集。这也是文学史上第一部文人字集。蜀人赵崇祚主编。该书收录了文廷钧、魏庄等华建词派18位诗人的经典作品，典型地反映了词史早期文人诗歌创作的题材定位、审美情趣、形体风格和艺术成就。

简介

中国词史上第一部词诗集《华鉴集》，对后世词界产生了巨大而深远的影响。 《华鉴集》写于五朝光正三年（940年），在其后千年的传播史上，曾有过许多版本，但至今还没有比较完整的注释版。 ”，尤其是对《华鉴集》的深入研究，造成了很大的不便。《华鉴集校对》包括校对、批注、澄清、集评、附录等，弥补了文字领域的这一不足。研究。

关于作者

杨景龙，笔名扬子，西鲁人，1962年出生，男，河南省庐山县人，汉族，中共党员。安阳市首批“名师工程”名师、跨世纪学术带头人、优秀青年社科专家、优秀市政管理专家、中国诗学会会员、中国韵学会会员、中国作协河南分会，河南省诗歌学会常务理事。安阳诗社副会长、安阳作协理事。毕业于河南教育学院中文专业，后在华东师范大学中文系攻读硕士学位。 2004年华东师范大学中文系访问学者，2004年11月晋升教授。

赵崇祚，字宏基，甘肃天水人。五代后蜀人。赵廷胤之子，后蜀开国英雄。我国历史上第一部文字文集主编。 《花集》汇编。包括晚唐文廷钧等18人的500部作品，共十卷。作品年代从唐开诚元年（836年）到欧阳炯写序的光正三年，大约有一个世纪的时间。其中，温廷筠66件最多，孙广贤61件，顾福深5件，魏庄47件，卢倩和尹娥最少。每人六个。编辑赵崇祯自己一个都没有，测序仪欧阳炯也只有十七个。这也说明候选人赵崇佐的态度是客观无私的。

为什么叫花间集

旁白：“今日未未少卿字弘基……因收五百首诗和近世诗人的诗歌，分十卷，粗略的预言和屈辱的命题……我命其为《华鉴》姬“……”

《花简记》是以描写上流社会名媛的日常生活和装饰面貌的作品集命名的。女人常被比作花，描写女人之美的词集称为“华鉴”。这些歌词是文人贵族为歌台、舞蹈和享受生活的需要而写的。七言少主与绣眼美人眉来眼去，在宴席上唱起歌来，娓娓道来，娓娓道来，妩媚动人。

虽然《华鉴集》的内容并非没有瑕疵，但它是词史上的里程碑，标志着词风正式进入文坛，应该在诗国共享。

《华简记》是我国第一部话集。华建学校是我国第一所文字学校。

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花间集对后世的影响

《华简记》是我国第一部话集。华建学校是我国第一所文字学校。 《华鉴集》的内容虽然不是没有瑕疵，但它是词史上的里程碑，标志着词的风格正式进入文坛，应该在诗国共享。

《华鉴集》集中典型地反映了中国诗歌早期文人创作的主体定位、审美情趣、形体风格和艺术成就，真实地反映了早期诗歌从民间到民间的转变和发展过程。文人创作全貌。华鉴词规范了“词”的文学体裁和审美特征，最终确立了“词”的文学地位，对宋元明清诗人的创作产生了深远的影响。

文廷钧、魏庄等人的作品深刻影响了唐显祖、曹雪芹、王国维、于平博甚至蒋勋等众多文化名人。王国维认为，包括《华鉴记》在内的唐五代，都是“香艳本色”，达到了最高境界，“自成一派，自成名句”。他的《人刺话》中有很多深入的分析。

美学大师朱光潜将这本书列为他“最喜欢的16本古典文学”之一。 《话》类文集，第一推荐《华简记》。

蒋勋谈美学、谈宋词，就一定要谈“华鉴记”。

叶嘉莹出国讲学，书名译为：《花中歌集》。

目前中国高校必修书目

精彩内容介绍

浣溪沙、雪诗朗、昭云（1）红蓼渡口秋雨[1]。印度海鸥走自己的路。整顿泡泡袖和狂风香 [2] 。无言含神普利(2) [3] ，数次忧邵石浪(3) [4] 。燕归帆，水无边。

【校记】 (1)《草堂诗集》题为“秋怀”。吴超的原创作品有《唐雪诗朗诗》、《雪昭云·浣溪沙八诗》，其次是张密诗。张原作曲为“欢喜沙，薛昭云”，红笔圈出“薛昭云”，曲前加“薛昭云十九”号。 E

本版、毛版、清版与晁版相同。四库的原作是《欢喜沙，雪昭云》。玄本的前作是《华鉴集卷四，雪昭云十九》。陆奔、毛奔、徐奔，与电影版合拍《薛兆云十九歌》。合版与原版为《雪昭云，欢喜沙》。在王姬的《薛十郎词》中，“赵”被误认为“绍”。 (2)包含：汤版和合版称为“汉频”。 (3)沙：王吉的原作是《杀》。 [注释] [1] 何首乌：即何首乌，一年生草本植物，生长于浅水区。全草入药，味辛。又名辣蓼。唐杜里木《佘州路中城见惠明吟》：“犹思愁秋多散，涧红蓼映风。”渡口：还在渡口。南朝梁晓刚的《五七颂》之一：“过莲花过黄河，郎金欲渡风雨。” [2] 狂风：狂野之风。唐上官仪《洛帝行月》：“山鹊飞月明，狂风秋蝉鸣”。 [3] 韩：又称“韩皱眉​​”。说皱眉。形容悲伤。唐·刘禹锡《忆江南》歌词：“丛兰露如巾，独坐亦蹙眉。” [4]楚船郎：即舟公。唐立宜《感古兴歌江思女》：“嫁船夫，空床卧影。” 【解说】唐显祖评《花剑记》卷二：鸟在天飞，水滴落，一切都是美好的当然。沉继飞《草堂诗集》卷一：何谓船夫，解忧杀之？本来打算无语的。沉雄《古今辞华与辞辨》第一卷：薛昭云首句不押韵，“赤蓼过头秋正雨（略）”，也只见。邝周懿《食盈盈诗词》：清与言同在语境。薛少云《浣溪沙》云：“红蓼渡头秋雨（略）”。

萧继宗《花间集批注》：首句不押韵，造成前后片同，大损曲调。张义人《花剑辞论》：萧继宗先生的《批注花剑记》用了这个词：“第一句不押韵，以至于后面的片子都一模一样，大大破坏了风格。”这就涉及到“形式”的问题。萧家以后人的“欢喜沙”二字为标尺。我不知道当时没有这样的规定。同样的例子在薛的作品中仍然可以找到，似乎无法用一时的押韵来解释。他的《浣溪沙》八行说“越女淘金泉水”，“上”字也是曲折的音，和下一句“不瑶云寺”不一样裴明”。薛石以爱唱《欢喜沙》而闻名。我们不能说他不知道节奏。可以看出，第一句的最后一个字符是平或平或押韵或不押韵。这类似于后来的《浣溪沙》第4、五句自相矛盾的情况，而《华剑集》却时不时地自相矛盾。 ……这个词重点是第一部的场景，第二部的情感，一眼就能看出来，不用一一列举。 ...这首诗描述了一个期待回家的女人。从她的希望到失望，她充满了孤独和寂寞。环境的小舒和别人的怜惜，起到了陪衬的作用，强化了这种感觉。除了这些，它似乎包含的还不止这些。唐显祖的理论似乎能给我们一些启发，让我们思考一些事情。第二个锡盒挂着菱花织锦 (1) [1] 。当头部在蓝色窗台上卸载时 [2] 。关于环低尔计算返回日期（2）[3]。茂源草清相竹阔（3）[4]，梦余有漏。两年失去芳菲 (4) [5] 。