电影剧本写作基础pdf电子书高清完整版|百度网盘下载

编辑评论：

北京电影学院戏剧课程指定教材，好莱坞编剧教学大师Syd Field的全球热门剧集。

全面升级，最新改版！

Syd Field 是初学者的导师，《Fundamentals of Screenwriting》是他们最好的编剧圣经！ ——《洛杉矶先驱观察报》

您可以认真对待的唯一编剧工具。 ——托尼·比尔，奥斯卡获奖制片人和导演

本书提供了一些基本技巧，使初学者能够将他们最初的想法变成令人信服的剧本。 ——《美国电影摄影师》

本书为编剧提供了极好的建议。我总是告诉年轻的编剧现在就去读这本书，无论你接受它还是反对它，它都一定会帮助你把你的思想放在正确的道路上。 ——大卫·卡普，奥斯卡获奖编剧，《蜘蛛侠》、《侏罗纪公园》等。

★ 直击编剧的重点，例如如何构建结构和创建有说服力的角色。

★ 揭开选剧本的秘密，打造有效的前10页，从第一个字就抓住审稿人的心。

★ 拆解经典剧本段落，以《唐人街》、《教父》、《侏罗纪公园》为例，精细分析剧情设定，介绍如何铺设紧张的故事线。

简介

本书是电影编剧专业的必读教材。自 1982 年第一版以来，它已被翻译成 24 种语言，并被全球 400 多所大学使用。它具有高度的可读性和实用性。 .赛德菲尔德提炼了剧本写作的基本要素和有效结构，如开头、中间、结尾、建立、对抗、结尾，以及如何用情节的“钩子”挂在故事情节上，并使用意外，情节和重大事件塑造人物并推动故事向前发展。书中还介绍了基本的剧本格式，如何与他人合作编写剧本，以及如何改编剧本，借鉴了许多编剧的创作经验。在新版本中，作者修改了很多内容，增加了一些当代观众更熟悉的更具风格化的电影范例。

关于作者

Syd Field 是世界知名的编剧、制片人、教师、演说家和许多畅销书籍的作者。他的系列编剧和写作教程自出版以来已被翻译成二十四种语言，并被全球四百多所大学选为教材。三十多年来，他一直在好莱坞制片厂——罗兰贾菲制片厂、二十世纪福克斯、迪斯尼、环球影业和哥伦比亚三星影业担任剧本审查员和编剧顾问。他是美国编剧协会的第一位入选编剧名人堂的成员。

关于译者

钟大峰，北京电影学院国际交流学院院长、教授、博士生导师。 1985年毕业于中国艺术研究院研究生院电影系。主要著作有《中国电影史》、《论电影》等。

鲍宇恒，博士，教授，曾任美国北卡罗来纳州A&T州立大学艺术系教授，获终身教授荣誉。 1985年毕业于中国艺术研究院研究生院，获硕士学位； 1992年毕业于俄亥俄州立大学艺术学院，获博士学位。在比较艺术比较文化。他在美国出版了八部学术著作，包括《当代好莱坞》、《当代美国艺术》和《当代美国摄影艺术》。

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目录

致中国读者

简介

第一章什么是电影剧本

第 2 章主题

第三章人物的创造

第四章：塑造人物

第 5 章故事和人物

第 6 章结束和开始

第 7 章构造

第 8 章两个事件

第九章情节点

第 10 章场景

第 11 章段落

第 12 章构建故事情节

第十三章脚本格式

第 14 章编写剧本

第 15 章关于适应

第16章合作

第17章脚本写完之后

第18章作者须知

后记

激动人心的原文试读

1937 年夏天，F. Scott Fitzgerald 酗酒、负债累累、绝望，来到好莱坞试图寻找出路。他希望通过写剧本来改善自己的处境。正如朋友所说，曾经写过《了不起的盖茨比》、《温柔的夜晚》、《人间天堂》等的大作家，也是《最后的大亨》（未完成）的作者，《今日美国》最伟大的小说家都沦落到了这样的地步。

随后他在好莱坞游荡了两年半，认真认真地对待编剧，一位了解他文采的人这样评价他：“全心全意地看到他，当你进入这个行业时，你会感到悲伤和肠断。”菲茨杰拉德写每一个剧本都像写小说一样认真，经常在为剧中的每个角色写之前写人物对话或对话。主要人物写了一个很长的背景故事。

无论他在写剧本前做了多少准备，他总是被一个问题困住，无法从中找到答案：创作一部好剧本的关键是什么？比利·怀尔德曾将菲茨杰拉德比喻为：“一位伟大的雕塑家，受雇从事洒水工作；他不知道如何连接管道以使水能够流动。”

在好莱坞的这些年里，他一直在寻找答案：如何在口语和意象之间取得平衡。在此期间，唯一以他名字命名的剧本是根据埃里希·玛丽亚·雷马克的小说三位同志（三位同志，1938年，罗伯特·泰勒，玛格丽特·沙利文主演）改编的，但经过约瑟夫·曼凯维奇的反复修改，最终获得批准。他还修改或编写了其他几个剧本，包括费尽周折地为《乱世佳人》筹划剧本（他被限制使用玛格丽特·米切尔小说中没有的词）。就这样，菲茨杰拉德的所有剧本，除了这部《三人行》的剧本，都以失败告终。琼·克劳馥的剧本《不忠》因色情内容而被删除。菲茨杰拉德于 1941 年去世，在他临终前，仍在写他的最后一部小说《最后的大亨》。

他在愤怒中死去，死的时候相信他最终只是一个失败者。

我不时对菲茨杰拉德的生活着迷。主要原因是他一生都在寻找“创作好剧本的关键是什么？”这个问题的答案。他不寻常的生活——他的妻子塞尔达被送往疗养院，他陷入的债务和不愉快的生活方式，他的酗酒等等——都与他对编剧的痴迷有关。他一直认为，电影剧本是一门手艺，是一种可以学习和掌握的技能。

无论他多么努力，不知疲倦，竭尽全力探索，他还是失败了，浪费了他的精力和精力。

为什么？

我认为对此没有明确的答案。当我在这个阶段阅读菲茨杰拉德的所有作品、文章和信件时，似乎很清楚：他从来不知道剧本是什么；或者是否有某些规则可以让他写出成功的剧本。

记得我在加州大学伯克利分校读英语文学专业的时候，在课堂上仔细阅读了《Tender Is the Night》第一版和第二版。这本书讲述了一个精神科医生和他的病人之间的爱情故事。但随着病情慢慢好转，医生耗尽了他的精力，直到“他没用了”。这是菲茨杰拉德最后一部完整的小说，但它被认为是技术上有缺陷的商业失败。

在第一版，我读的第一本书，它是从年轻女演员罗斯玛丽霍伊特的角度写的，关于她与迪克和妮可的关系・潜水员等人的圈子里的事情。罗斯玛丽看到迪克和妮可在法国里维埃拉避暑胜地安迪比斯角的海滩上度假。她观察了这对男女，认为他们是天生一对，富有、美丽、受过教育，他们似乎拥有任何人梦寐以求的一切。然而，在第二版中，小说的焦点转向了迪克和妮可的生活。事实证明，我们在 Rosemary 眼中看到的他们之间的关系是他们让外人看到的，而不是真实的。 Divers 遇到了许多问题，在心理、精神和身体上都对他们造成了伤害，并最终彻底摧毁了他们。

起初，《温柔的夜晚》第一版出版后，销量并不好，菲茨杰拉德认为自己喝多了影响视力。然而，基于自己的好莱坞经历，他开始认为自己没有引入足够多的角色，也没有足够早。于是他写信给他的小说编辑麦克斯韦·帕金斯：“有一个很大的错误，故事的真正开始——瑞典的这位年轻的精神病医生，直到小说中间才出现。” ，他决定在第二版重印时将第一章和第二章颠倒过来，从战时在瑞典的迪克·迪弗开始，解释迪弗的爱情和婚姻的奥秘。因此，他的书一开始就直接介绍了主角迪克·迪弗。然而，这仍然没有奏效，菲茨杰拉德被压垮了。这部小说直到几年后才成功，直到他的才华被公众认可，才开始流行。

让我印象深刻的是，菲茨杰拉德没有看到它，小说的开头集中在罗斯玛丽如何看待潜水员，而不是虚构的写作是多么的电影化而不是虚构的写作。这是一个很好的电影开端，通过别人的眼睛看到角色，就像一个开始构建的镜头。在第一版中，菲茨杰拉德向我们展示了所有人眼中的模范夫妇，富有、美丽，似乎拥有一切。当然，我们在表面上观察到的与它们在闭门造车后的真实样子是不同的。就个人而言，我认为正是菲茨杰拉德的不确定性和对编剧技巧缺乏信心，导致他将如此好的开端变成了如此糟糕的局面。

斯科特·菲茨杰拉德（Scott Fitzgerald）是一位艺术家，在两个世界之间航行：一方面，他是一位非常有才华的作家；展示你的才华。

编剧确实是一门技能，一门艺术。这些年来，我读了成千上万的剧本，经常看某些东西。首先，页面如何？是留白太多，还是段落太密、太粗、对白太长？或者，相反，会议是否显得过于单薄而对话过于松散？这些是我关注的第一件事，也是我想从页面中看到的。您可能想知道好莱坞有多少决定是从剧本的表面上做出的——您可以判断作家是专业剧作家还是刚出山的新手。

每个人都是电影剧作家，从您经常光顾的酒吧或餐厅的服务员到公交车司机、医生、律师或在当地咖啡店冲泡拿铁咖啡的咖啡师。去年，美国作家协会从东海岸到西海岸共收到 75,000 部剧本，​​其中只有大约 400 到 500 部可用，用于实际制作拍摄的更少。

是什么让一个剧本比另一个更好？这里有很多答案。当然，因为每个剧本都是独一无二的。但如果你真的想花六个月到一年的时间写剧本，你首先需要知道或弄清楚剧本是什么——它的本质是什么？

剧本是什么？它是故事片的指南还是概要？是蓝图吗？或者它是一个图表？是不是一连串的图像、场景、情节等，通过对话和描述来叙述，就像一串串连在一起的珍珠？也许这只是梦中的风景画？

显然，剧本不是小说，当然也绝对不是戏剧。如果你读一本小说并试图确定它的基本性质，你会发现戏剧性的动作、故事情节等，往往发生在主人公的脑海中。我们（读者）从他或她的角度欣赏通过角色的眼睛展开的故事情节。我们窥探人物的思想、感受、情感、言语、行为、记忆，甚至梦想、希望、抱负、意见等。读者与小说中的人物分享经历，分享故事的情感和戏剧性。我们知道他们如何行动、感受、反应和理解事物。如果另一个角色出现，故事情节会随着视角发生变化，但往往会回到原来的主角。主要人物是故事的对象。在小说中，所有的动作都发生在角色的头脑中，在戏剧动作的“思维环境”中。

在戏剧（戏剧）中，动作和故事情节发生在舞台前拱门下的舞台上，而观众则成为第四堵墙，凝视着舞台人物的生活及其所想的一切，感觉，然后说。人物用文字谈论自己的希望、梦想、过去和未来的计划，讨论自己的需要、欲望、恐惧和矛盾等。这样，剧中的动作和动作就以剧中的对话语言产生，并且人物的情绪、动作和情绪都是通过口述的话语来表达的。